4月19日，中国作家协会“作家朋友，欢迎回家——剧作家活动日”在京举行。全国人大常委会副委员长、中国文联主席、中国作协主席铁凝出席“剧作家活动日”欢迎仪式，并向参加活动的31名剧作家代表颁发“入会纪念牌”。活动以“百年修得同船渡”为题，深入探讨戏剧与文学的关系。

【本期剧作家代表】

　　陈涌泉  

　　1967年生，河南唐河人。中国戏剧家协会分党组书记、驻会副主席，一级编剧。著有作品《程婴救孤》 《陈涌泉剧作选》等。编剧作品有《程婴救孤》 《风雨故园》 《阿Q与孔乙己》 《鲁镇》 《都市阳光》 《黄河绝唱》 《我的大陈岛》 《义薄云天》 《南水迢迢》 《布衣英雄》等。获曹禺戏剧文学奖、文华剧作奖、田汉剧本奖、中宣部“五个一工程”奖、文华大奖、国家舞台艺术精品工程十大精品、中国电影华表奖等。

【主题发言】

　　中国作家协会举办这样一个“剧作家活动日”活动，张开怀抱召唤漂泊在外的文学游子回家，让我们倍感温暖。我想到了一个词——“补天”。今天的活动就是当代中国文学的“补天”行动，在一度缺失一角的文学天空补上戏剧文学这块五彩石。 

　　戏剧文学是文学的重要组成部分。纵观古今中外，谈中国文学必谈《窦娥冤》《西厢记》《牡丹亭》《桃花扇》，谈英美文学，绝对绕不开莎士比亚和奥尼尔；历代戏曲与先秦散文、汉赋、唐诗、宋词、明清小说构成了灿烂的中国文学星空；诺贝尔文学奖获奖作家中，几乎三分之一是剧作家，还有三分之一是写小说、诗歌的同时还创作戏剧。

　　然而一个时期，戏剧文学被排除在文学之外，文学刊物不发表戏剧剧本，各大文学奖项不接受戏剧文学的参评，中国作协组织中也鲜有剧作家参与。文学界和戏剧界之间裂出一道鸿沟，鸡犬之声相闻，老死不相往来。缺少戏剧文学，特别是民族戏曲文学的中国文学是不完整的，文学生态是不平衡的。

　　影视对文学的改编是“百年修得同船渡”，戏曲对文学的改编完全可以说是“千年修得共枕眠”。宋元以来，戏曲登台的那一刻起，就没有停止过对文学的改编。单看戏剧对文学的改编，是文学赞助了戏剧；但从更宏观的角度来看，作为中华文化的瑰宝，戏曲文学哺育了一代又一代的中国人，当然也包括中国文学。这种哺育春风化雨，润物无声，日用而不觉，不仅塑造了我们的灵魂，还引领着我们的审美。

　　戏剧与文学二者相互成就、相得益彰。文学给戏剧提供了滋养，戏剧也让文学得到了更持久、有效的传播。四大名著是被戏曲改编最多的文学作品，剧目大量存在于戏曲舞台，正因如此，名著更加有名、更加响亮。可以说，世界上本没有名著，改编的人多了便成了名著。

　　文学与戏曲你中有我，我中有你。比如元杂剧《西厢记》改编自唐传奇《会真记》（又名《莺莺传》），如果不是《西厢记》成为中国戏剧经典广为流传，《会真记》也许早就消失在大众的视野中了，《西厢记》反过来又成就了《会真记》。《西厢记》后来又助力了《红楼梦》，成就一段新的佳话。

　　曹雪芹本人深得中国戏曲滋养，这为他创作《红楼梦》提供了很好的帮助。书中唱戏的场面多次出现，提到的剧目有几十出之多，还极尽笔墨描写了主人公对戏曲的喜爱，无论宝玉、黛玉还是宝钗对戏曲的溢美之词，都是曹雪芹夫子自况。戏曲文学对于曹雪芹的影响深入由此可见。没有戏曲的熏陶，曹雪芹就不是写《红楼梦》的曹雪芹，没有戏曲元素的融入，《红楼梦》也不会是今日的《红楼梦》。

　　除了曹雪芹，深受中国戏曲影响的作家比比皆是。仅以我的乡贤为例：

　　——冯友兰、冯沅君兄妹都特别喜欢家乡戏，而且冯元君后来还成为了戏曲史专家。

　　——李季从小就“入迷般喜爱”家乡的曲子戏，也就是曲剧。他后来在《乡音》中写道，“我曾想过，倘若不是在战火纷飞的年代……我的生活道路会是怎样的呢？答案是多种多样的，其中之一就是：我很可能成为一个曲子戏的蹩脚演员”。他创作的《王贵与李香香》深受陕北信天游影响，也和他从小看家乡戏密不可分。

　　——田中禾先生，自幼受豫剧濡染，一度跟着剧团讨生活，成为资深的豫剧专家。

　　建议有三：一是成立中国作家协会戏剧文学专业委员会，团结、引领更多的戏剧文学作家；二是鲁迅文学奖评奖范围涵盖戏剧文学，特别是戏曲文学，给剧作家应有的荣誉和尊严；三是文学刊物尽可能留出一定版面刊发戏剧剧本，让读者能够充分感受到戏剧文学的魅力，了解中国文学的全貌。

　　果如此，则天地位焉，万物育焉，尽美矣，又尽善也。文学的天空一定会更加完整，更加灿烂。文学和戏剧的深度融合，完美结合，各美其美，美美与共，必将开创中国文学新的境界，催生新的繁荣。（转载自微信公众号“剧本”）