第一次知道陈思诚，是2005年去深圳采访导演蔡晓晴，陈思诚在蔡晓晴执导的电视剧《红旗渠的儿女们》中饰演一名农民工；后来是观看电视剧《士兵突击》，康洪雷的《士兵突击》捧红了剧中所有的男演员，陈思诚就在其列；再把目光聚焦到陈思诚，是电视剧《北京爱情故事》，这次不是因为他的表演，而是作为编剧兼导演的陈思诚，有点意想不到，陈思诚演技很好，接戏不断，怎么也跨界尝试了一把演员当导演。《北京爱情故事》播出后，很多人服了，陈思诚这次的赶时髦赶出了自己的实力，把“北漂”写出了真正的现实主义。再后来对他的关注自然是口碑票房双赢的电影“唐探”系列，陈思诚几年内实现了三级跳，越跳越精彩。跨界成功是陈思诚的第一大标签。

　　《唐人街探案3》牛年大年初一公映，几天前先睹为快，没想到唐探系列越拍越好，没有审美疲劳不说，使中国系列电影摆脱了狗尾续貂的魔咒，《唐探3》整体超越了前两部。

　　“唐探”系列故事是喜剧加推理的类型杂糅模式，这是“唐探”系列始终坚持的类型探索。喜欢轻松的观众看喜剧；喜欢烧脑的观众看推理，“唐探”系列最大的艺术价值是把本该理性、沉重，甚至带有惊悚的推理剧轻松化了，迎合了年轻观众的观影诉求：笑声中的烧脑。用导演陈思诚的活说，好的艺术作品应该是雅俗共赏。而喜剧恰恰是中国电影市场化最初的敲门砖，最早实现中国电影产业价值比较保险的类型就是喜剧，直到今天，喜剧电影，或者说喜剧元素，仍然是电影市场的最大需求。随着中国电影产业的发展，观众审美趋向多元，电影类型不断突破，近几年刑侦悬疑推理类型成为了赢家。从电影《误杀》口碑票房齐飞成为贺岁档扛鼎之作的成绩看出，刑侦、悬疑、推理类型是电影市场的旺盛需要。

　　就在观众还津津乐道《误杀》的好看时，《唐人街探案3》来了，虽然相比前两部作品仍是喜剧加推理的类型模式，《唐探3》明显加强了推理的部分，推理叙事更吸引人，非常专业的本格推理，把推理本身的艺术魅力呈现出来了，从戏份到烧脑都超越了前两部。如果有人担心《唐探3》轻娱乐重烧脑会不会遭到“唐粉”的遗弃，不然。中国电影观众的审美整体在提升，观众逐渐认识到太娱乐的影片是对观众智商的侮辱，这也是现在悬疑推理类型受到电影市场青睐的主要原因。因为每一部电影都是和她的观众共同完成的。

　　《唐探3》的故事发生地是东京。这里的侦探形象柯南、金田一家喻户晓，很多著名小说也是以悬疑推理取胜。唐仁和秦风这次以中国侦探形象走进东京，以本格推理的典型性，和观众一起揭开了一个扑朔迷离的案件。和当地的推理文艺很吻合。最精彩的法庭反转，既表现了中国年轻侦探的智慧，也出人意料地让影片站在人类高度审判了真正的罪犯——战争。

　　《唐探3》虽然喜剧戏份少了一些，但喜剧依然是重要线索，并且高级了不少，观众不再靠传统的闹和傻来获得喜感，而更多的喜感是来自剧情内在结构的张力，比如三对人物先后来到停尸房的桥段，编得巧妙，既是剧情需要，又靠戏剧张力引出了笑料。

　　三部唐探系列都是跨文化文本，现在跨文化文本影视剧越来越多，这是时代发展的必然。全球化时代，中国电影亟待用国际化镜头语言，讲好中国故事，输出中国价值观和文化，唐探系列塑造了中国侦探形象，把唐人街这一世界通用的华人文化标签进行了艺术化的强势传播。唐人街、孔子学院遍布世界，我们的影视作品当然要跟上，把文化自信面向全世界做强做足。唐探系列的跨文化叙事也为我们展示了不同国家的文化差异，以及文化之间的包容与碰撞。从曼谷，到纽约，到东京，喜剧的呈现也是不一样的，尽力符合当地的幽默文化。比如唐探3的地域是东京，喜剧成分没有前两部那么张扬，和当地的安静文化较契合。也希望唐探系列再继续做下去的话要充分考虑到地域文化特色，喜剧效果也可以来自文化的碰撞，

　　系列电影能做到一部比一部好，我觉得真的不容易。其实国产系列电影之前也有，第一部成功了都想做第二部，但大部分被观众诟病。陈思诚的“唐探”系列确实竖起了具有示范性系列电影的标杆。因此，系列电影的成功就是陈思诚的第二大标签。（高小立）