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作者：陈立强
《大决战》全景式地展现了解放战争时期三大战役的历史全貌，深刻表达了“没有共产党就没有新中国”的宏大主题。本剧忠于史实，又颇具美学力道，是具有史诗风格的鸿篇巨制。
历史的镜像 宏大叙事之中的主题呈现
历史是一面镜子。电视剧《大决战》以时间的正序展开1945年至1949年这一段中国历史的叙事。我们清晰地看到这一段历史的脉动。
各类人物的表情，藏在尘埃里的微小细节，中国共产党人在历史紧要关头的雄才韬略、英勇顽强以及伟大抉择……《大决战》是这一段波澜壮阔的中国历史的镜像。《大决战》所表现的历史，是中国的历史，也是世界史的一部分。抗战胜利之后，世界政治格局的变化也对中国产生了影响，在电视剧中有一定的反映与还原。
革命者的精神钢铁意志与集体英雄主义
《大决战》是一部以解放战争时期中国共产党人为表现对象的艺术作品。体现中国共产党人作为革命者的态度、品格、意志与精神。表达了革命者一心为人民的态度。
这不仅是一场军事的决战，更是一场民心向背的争夺。共产党人在解放区里进行土地改革，让广大贫苦的农民分到土地。当家作主的人民怀着喜悦的心情踊跃参军、支援前线，保卫胜利果实。
《大决战》表现了共产党人作为革命者清廉、高洁的品格。上至共产党领袖，下至普通战士，穿着简朴，住房简陋，吃食简单，保持着艰苦朴素的生活方式，与国民党的奢靡形成了鲜明的对照。
《大决战》表现共产党人不怕死、勇往直前的牺牲精神。在剧中，解放军将领身在前线进行火线指挥，战士奋勇冲锋，肉身抱着爆破筒炸毁敌人的火力点，扫除战友们冲锋的障碍。
辽沈战役中的塔山之战，更是说明共产党人及其军队有着钢铁一般的意志。解放军们友爱互助，官兵一体，干部对战士爱护有加。在军队里，大家坚决服务上级命令，围点打援，互相配合，不抢功，不争利。
《大决战》以国民党反动集团与中国共产党人及其解放军进行对照叙事。以独裁者、反动派的行为与面貌反衬出革命者的集体英雄主义及其精神面貌。
战争的叙事对决的不只是军事战场解放战争时期三大战役是国共在军事上的决战，也是近代中国著名的战役。战场决战是这部剧最主要的情节内容，是该剧的叙事发动机。《大决战》的战场叙事重点表现了双方的高层决策。
中共领袖以集体的面貌出现，有着睿智的战略眼光与充沛的集体智慧。
（西柏坡旧居）
《大决战》着重表现了解放军高级将领的人物群像。他们运筹帷幄，不教条，不唯上，冷静，坚韧，善于抓住稍纵即逝的战场机会。最终在艰苦卓绝的战斗中大获全胜。
在剧中，双方基层士兵群体在战场上的表现截然不同。解放军战士知道为何而战，勇敢无畏，不怕牺牲。
《大决战》中决战的不只是军事战场，还有舆论战场、隐蔽战线的斗争。舆论战的威力不可小觑。在辽沈战役之后，张申府不合时宜地发布了所谓《呼吁和平》，造成了一些人思想上的混乱，此时《大公报》的王芸生发出了《和平无望》的文章，驳斥了张申府的观点。
《大决战》中还穿插了一条我党隐蔽战线的叙事线。傅作义的女儿傅冬菊不顾个人安危，配合党组织做通父亲傅作义和平起义的工作。
隐藏的郭汝瑰，对中共在三大战役中所取得的胜利做出了不可磨灭的贡献。但自始至终并没有正面叙述这位出色的红色特工，而是通过杜聿明的怀疑得到侧面表现。《大决战》以双方的政治与战争的筹划、行动为两条主线进行平行叙事，通过你来我往的交错剪辑，对抗激烈，节奏明快，颇具艺术张力。
人物的群像典型性及其个性化的闲笔
《大决战》通过典型化的人物构建法，塑造了系列的人物群像，并运用“闲笔”重点突出某些人物的个性化特点。该剧以如椽之笔刻画了中共领袖人物群像。
这一个群体的成员们朴素清廉，平易近人，集体决策，虑事高瞻远瞩，平素说话不乏幽默感。这个领导集体的成员们虚怀若谷，尊重前方将领的意见，如听从粟裕的建议，中央对原有的作战计划做了修改，最终取得淮海战役的胜利。
《大决战》所表现的中共前方将领群像，他们有着卓越的指挥才能，对于战场局势有着超强的掌控能力。各将领之间，各兵团之间，中下层指战员之间精诚团结，同仇敌忾。
在《大决战》中，根据史实进行合理想象，虚构了一些小人物角色及其情景。在淮海战役中，敌方的山东籍士兵听出我方战士的家乡口音后，允许我方战士救出受伤战友，而不开枪。这种基于地域以及阶级（敌军士兵是被抓了壮丁的穷苦人出身）的共同人性基础，不仅使情节变得合情合理，而且具有艺术的感染力。
有时运用闲笔来刻画人物，侧面叙写人物的性格与特征，并使叙事节奏变得张弛有度。淮海战役中，陈赓正布下口袋阵大规模消灭敌军之际，形势不可谓不紧张。
《大决战》告诉观众，人心的向背是胜利的根本原因。山河岁月，人民最大。
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