《鼓楼外》的市井烟火

　　又一部京味儿十足都市生活剧热播!电视剧《鼓楼外》3月17日在北京卫视黄金档首播，看点多多，收视率日长，目前稳居省级卫视在播剧前二，有望继续走高。都市生活剧、都市爱情剧是剧集的主打类型，往往容易同质化，《鼓楼外》却别出心裁，在故事创设、人设架构和价值引领方面匠心独用，拍出了别样风采，克服了都市剧易犯的“漂浮”病，可以说为都市剧注入了更多的内涵，其创新和拓展引人思考，值得总结和借鉴。

　　在传统中长出新故事，在市井中看见社会风情

　　《鼓楼外》是《情满四合院》《正阳门下》的姐妹篇，依然扎根北京胡同，但故事的主体从过去转到当下，讲述鼓楼外胡同中木匠师傅易大船及其四个徒弟的人生故事。木匠、清明家具和师徒传承是识别性很强的中国传统文化元素，故事将传统文化注入时代叙事，使前者进入当代性话题，产生了强烈的戏剧性，都市故事也因此更有历史感和人文味道。

　　《鼓楼外》设计了三条钱。一条暗线，即易大船的仿古家具故事;一条主线，即大徒弟于钟声和二徒弟尹东义的故事，经历了结怨、互斗、救赎、和解几个阶段;一条副线，即于钟声与易小船磕磕碰碰却始终不渝的爱情。这三条线编织在一起，串起胡同里的三个家庭和胡同外纷繁的社会百态，从一个侧面展现了当代社会一群普通人的梦想、追求、奔走和冲突，以及由此产生的酸甜苦辣，最后，在中华优秀传统价值观的指引下，各自找到自己的精神归宿。正如剧集海报所示，人间最美好的事便是和解与重逢。和解与重逢正是市井生活的日常，也是大街上的每个人心底的纠结和温暖。这三条线布满了一连串的触点，把家庭矛盾、家具市场、爱情风波、人心算计、郊野养殖、资本逐鹿、网络竞争等等勾连起来，打开了当代的市井传奇，透视了社会百态，体验到烟火中的纷杂味道和人生哲理。

　　在生活中推动文化传承，在救赎中培育精神之花

　　《鼓楼外》与众不同的一个地方，就是融合了都市生活剧和都市爱情剧，打通了它们与优秀民族文化传统的血脉联系。电视剧第一集，师父易大船在现场考试四个徒弟的木工技术时，向徒弟们传授了一个意味深长的观点:做工一是作技术，二是做人;做家具要用心去作;事情各干各的干不成，只有团结起来才能干大事。易大船知晓大徒弟二徒弟争斗的是非曲直，他说，报仇的报来报去报的都是自己，结果都由自己承担;经过两个徒弟几番内斗终于和解时，易大船说，要以责人之心责己，以恕己之心恕人，知止常止，终身不耻。这些醒世名言给人留下深刻印象。可以说，易大船不仅是徒弟们的技术教练，更是包括徒弟们在内的街坊邻里的精神导师，他人情练达、看透事理，在胡同里德高望重，遇到难解的纠纷矛盾，几句话就能唤醒心底深处的向善向上。可以说他是现实生活中同类人的典型化形象，从他身上可以看到扎根在民间的血脉中、历数千年而不衰的鲜活的“老理儿”。这些优秀传统文化理念，在传承中广大，引领向善向上，赋予大家积极的精神力量，形成剧中的正义之气和价值引领。

　　《鼓楼外》的主要剧情，在钟声与尹东义的结怨与报仇循环往复中不断延展，但在师父的教育启发下，他俩先后认识到自己的过错，最后实现和解，给人启发，引人共情。这些道理并不生硬，而是通过冲突双方互设陷阱而惨遭失败的反思，通过师父自然而然的点拨。这些人生道理自然融在情节之中，并无说教之感。《鼓楼外》超出一般都市生活剧、都市爱情剧的是，它并不肆意展示人性的阴暗与丑恶，也不跳离生活大地去构建一个虚无的甜宠世界，而是在市井烟火中，把百姓纳入叙事中心，传达大众的生活情趣、人生志向、情感世界和自我救赎，人们在包容中最终化解冲突与斗争，重回人世间的温情与温暖。这样的审美处理，使全剧既有社会底层的粗糙和质感，又充溢着向善向上的精神力量。

　　把电视剧拍成社会的镜子，以多样性塑造鲜活角色

　　《鼓楼外》写的是胡同里的一群人，映照的却是我们身边的社会，它以喜剧性的镜头语言暴露和批判当代社会中唯利是图的现象，在人物命运的转化中展示人间正道。争输赢、争利益、争高下是普遍的社会现象，而作奸犯科、唯利是图、不仁不义则是一些人的“通行证”，以怨报怨、不留后路也常常演绎出人间悲喜剧。利益和欲望都会使人失去理智。《鼓楼外》铺陈于钟声、尹东义以及文老板、潘老板的斗狠斗勇斗智，互相算计，到后来各自醒悟，自我救赎，走向合作，互相和解，互相温暖，生动深刻、合情合理。

　　它的情节和结构不复杂，但是耐看经得起品味，尤其是主要人物形象刻画可圈可点，展示出了角色的血肉、情感、爱恨、梦想以及内心的冲突与挣扎。可以说里面的人都有多面性。易大船作为胡同里资历最老的长辈，深明事理，宽仁圆融，但对孙女易小船的任性不免有些失管，在一些是非原则问题上有时心知但不点破，有童心也有城府。于钟声一开始身陷囹圄，是受害者，能干率真有担当，出狱后一心想着报仇，成了不计后果的施害者，展示以奸对奸、以毒对毒的一面，但他有头脑，有同情心自尊心，取得胜利后能同情弱者，展示出宽容的一面。尹东义是奸诈小人，自私敏感，常算计他人，视爱情为儿戏，但他对家里人很是照顾，最后在失败和师兄弟的温情面前认识到自己的毛病，悔过自新。易小船对爱情坚贞不渝，爽快仗义，但总是要高人一等，任性而不顾别人的感觉，在施舍中找快感，等等。《鼓楼外》中大多数人物都有烟火气，典型化特征突出，包括文老板、霍权美、尹冬梅、天语等配角也个性鲜明，我们周围都能找到“他们”。可贵的，这些人物的性格在剧中不是固化的，而是变化的，就是这些变化，让剧情不断反转，引人入胜，避免了套路化。

　　身处奔腾向前的时代大潮，都市剧创作具有宽广空间。《鼓楼外》是都市剧创作的新成果，当然还存在一些不足。它给出一个基本启示，那就是电视剧创作必须胸怀百姓，脚踏大地，打开格局，倾注匠心，关照火热的社会生活，接入时代风云变化，高扬向善向上的精神力量。(杨明品)