《我们的婚姻》中的全职妈妈沈彗星和全职爸爸李宇文，是最能够代表该剧对当代婚姻问题敏锐感知的崭新人物形象。图为该剧剧照

　　家庭情节剧是能够投射对社会复杂观察的经典类型。不久前播出的《我们的婚姻》正如其英文名“Modern Marriage”所表达的，是一部探讨当代新的都市婚姻状况的家庭情节剧。该剧的创作思路展现了类型影视作为社会的文化仪式，能够通过类型嫁接和新型的人物形象塑造，回应和象征性地解决各种文化矛盾和社会焦虑，并为复杂社会问题带来讨论的可能性。其中全职妈妈沈彗星和全职爸爸李宇文，是最能够代表该剧对当代婚姻问题敏锐感知的崭新人物形象。

　　圆形的“全职妈妈”和扁平的“全职爸爸”

　　小说家福斯特在《小说面面观》中首次提出圆形人物和扁平人物的划分。他认为圆型人物变幻莫测，如同生活本身一样叫人难以预料，能够令人信服地给人以惊奇之感。而且人物的圆形性也增加了其逼真性，更有利于展现人性和生活的复杂。而与圆形人物相反，扁平人物则一旦上场就立刻可以被辨认出来，而且从头到尾也不会发生改变。从《我们的婚姻》的人物塑造来看，全职妈妈沈彗星的形象被塑造得比较丰满和立体，带有圆形人物的特质。相反，全职爸爸李宇文则完全被塑造成一个扁平人物形象。

　　沈彗星实际上是“双重花木兰”形象在影视作品中的又一次成功塑造和创新。双重花木兰，指的是中国当代女性在社会空间和家庭空间承受双重责任和担当双重角色的真实处境。《三十而已》在2020年成为爆款，正是因为其中对“双重花木兰”顾佳的成功塑造。但与顾佳不同的是，沈彗星这个双重花木兰并没有变成家庭的统治者，取代传统丈夫的位置，而是一直强调婚姻中的夫妻平等。虽然盛江川在剧集开始的时候被塑造成一个完全抛开家庭责任的丈夫，但因为沈彗星在婚姻中不断地“教育”自己的丈夫，所以丈夫的形象也在剧中发生着改变。剧集细致地刻画了两人的不断“斗法”，这个过程让很多当代家庭所面临的问题能够进入到比较深入的讨论，两个人物在换位思考中也带来了夫妻关系改变的可能性。比如江川带女儿出差的桥段和彗星工作繁忙的桥段，让夫妻双方都有机会体会对方的处境。两人之间最终形成一种势均力敌的新型夫妻关系。随着处境的改变，沈彗星在不断的思考和改变，而且也带动了丈夫形象的改变，甚至夫妻关系的改变，由此成为一个令人惊奇的圆形人物。

　　与沈彗星正好相反，全职爸爸李宇文则被塑造成从头到尾都毫无缺点也缺少变化的扁平完美形象。李宇文本来是一个学历史出身的高才生，也有自己热爱的工作。但是为了支持妻子的工作，他主动从出版社辞职，承担起了在传统的家庭分工中完全由女性来承担的一切家务劳动。他不仅对妻子体贴，对孩子慈爱，甚至对妻子的家人也是尽心尽力。他也从不害怕别人对他作为全职爸爸的取笑，而是有着强大的内心，始终坚持着自己的理想。为了衬托这个形象的完美，他的妻子董思佳也变成一个扁平的负面形象，在工作中对员工非常苛刻，靠逼迫员工加班来完成业绩，但实际上外强中干，剧中甚至让她染上酗酒的恶习；在家庭生活中不仅无限压榨丈夫，把所有的家庭责任都推到丈夫身上，同时又瞧不起丈夫，按自己的意愿任意安排丈夫的工作。这导致这对夫妻的生活展现变得高度抽象化和模式化，变成一种善恶对立的道德表达，也直接造成本来十分新颖的“女外男内”家庭关系模式在这部剧中实际上并没有展开有意义的讨论。

　　从小妞电影到家庭情节剧的类型嫁接

　　无论是圆形的沈彗星还是扁平的李宇文，实际都是从小妞电影到家庭情节剧的一个复杂类型嫁接和转换的结果。

　　小妞电影这个类型诞生于1960年代，经历了很长的发展时期，并流行于各国，成为都市女性去集中展现自己形象和表达自己诉求的一个准公共领域。2009年，从美国留学回国的金依萌导演拍摄了国产小妞电影开山作品《非常完美》，并取得了很好的票房，由此开启了国产小妞电影的类型发展。其中比较成功的作品有2011年的《失恋三十三天》、2013年的《北京遇上西雅图》、2015年的《滚蛋吧！肿瘤君》等。白百何也是因为在小妞电影这个类型中的出色表现，成为一种新型的类型明星。在《我们的婚姻》中，她所扮演的沈彗星实际是将小妞电影中的都市独立女性形象与家庭情节剧中的全职妈妈形象进行了结合，为传统家庭情节剧中的全职妈妈形象注入了小妞电影中乐观、充满活力和力量感的都市独立女性形象特征。尤其是她将真正的平等意识注入与丈夫的夫妻关系之中，从而能够部分摆脱双重角色带给女性的巨大压力，摆脱所谓完美妈妈的女性心理困境，使得家庭情节剧中的全职妈妈形象更加立体和饱满。

　　李宇文这个扁平形象同样是从小妞电影中移植入家庭情节剧中的一种男性形象。上面提到的一些比较成功的国产小妞电影，都塑造了一类新型的男性形象：暖男，即具有传统女性特征的男性形象。《失恋三十三天》中的王小贱就是一名暖男：体贴、善解人意、擅长家务劳动。《北京遇上西雅图》中的医生形象则更是某种雌雄同体的综合。他既事业有成，同时又兼具奉献、牺牲、与孩子的亲密无间等特质，这些特质都是传统的贤妻良母符号的现代改写。

　　“暖男”形象在国产小妞电影中的出现，可以说是突破传统社会男女关系框架的一种努力，也是当代都市女性欲望的曲折表达。但这种完美型暖男形象令人警惕之处在于，它完全复制了男性思维对完美女性的想象方式，从而让女性在追求个人欲望表达的时候恰恰落入一种新的性别不平等模式之中。李宇文形象就与《北京遇上西雅图》中的医生形象非常相似，既高学历，有大才，同时温柔体贴，能够放弃自己的工作来全力支持妻子的事业，也是一个雌雄同体的完美暖男形象。对于很多女性观众来说，这样的人物很明显能够满足她们对于男性的想象，所以在网上讨论中被称为天花板男人。但这样虚幻的男性形象恰恰阻碍了严肃家庭关系问题的探讨。更为可怕的是，这种完美的暖男相伴随的就是对职场女性形象的完全矮化与歪曲。明明是在职场上辛苦打拼的董思佳变成了一个毫无感情和责任心的恶妻形象。虽然在剧集最后安排了董思佳的改变，但因为李宇文形象的扁平，董的改变过于突兀和失真，无法令观众信服。

　　女性在社会地位上的改变，必然会迫使夫妻双方在家庭关系上的位置调整和形象改变，主要处理都市女性问题的小妞电影与主要处理家庭问题的家庭情节剧之间发生复杂的类型嫁接，正是这种文化矛盾的一种象征性解决方式。沈彗星这种平等版全职妈妈的出现，使得传统家庭情节剧中“男外女内”模式的刻板表达得到了部分更新，尝试探讨一种更灵活的家庭分工方式和新型的夫妻关系。但李宇文式的暖男版全职爸爸形象的出现，则导致“女外男内”这种新的家庭模式在家庭情节剧的出现，表面上看起来十分新潮，是在处理新的时代家庭问题，但实际上又完整地复制了在沈彗星模式中已经被淘汰的刻板的夫妻关系，只是将过去霸道的丈夫变成了妻子，而温柔奉献的妻子变成了丈夫而已。

　　可见，只有持续增加更多现实主义的内容，让扁平的李宇文形象不断向圆形形象改变，中国当代家庭情节剧的文化表达能力才会真正有一个长足的进步。

　　（作者桂琳为中国社会科学院大学文学院教授）