作者：艾志杰

　　在《大博弈》播出之前，既有同为周梅森担任编剧的《人间正道》《绝对权力》《人民的名义》等作品广受好评，亦有央视热播的《共和国血脉》《火红年华》《麓山之歌》等工业题材剧珠玉在前，那么，这部展现中国重型汽车制造企业改革史的剧集，如何在叙事结构、精神内涵以及艺术创新等方面继续深耕？它又为中国工业题材剧提供了哪些“破圈”方法论？

　　群戏结构与资本角逐，再现中国制造业史诗

　　周梅森擅长以“群戏”结构作品，尤以男性群像塑造见长。与《绝对权力》《突围》等一脉相承，《大博弈》在中国制造的典型环境中塑造典型人物。孙和平韬光养晦、开拓创新，接手北方机械厂，从“末代厂长”一跃成为上市企业董事长；刘必定圆滑世故、擅用资本，创立宏远集团，在商海中命运浮沉；杨柳胸有成竹、深谙权谋，带领汉重集团，立志打造世界一流的重汽整装企业。昔日校园的“汉大三杰”相互合作与竞争，深入呈现国企、民企、混合制企业三足鼎立之势，细腻描绘中国制造业凤凰涅槃、走向世界的恢弘史诗。

　　“戏剧三角结构”的男性群戏引人入胜，让观众看到中国制造业艰难崛起的中坚力量，而剧中的女性群像也不失为企业改革的一抹亮色，为男性叙事增添柔韧性与灵动感。钱萍被杨柳安排在孙和平身边担任董事长秘书，有底线且坚守初心；祁小华沉醉于刘必定的商业帝国，看似“训夫有道”实则“鸾凤分飞”；秦心亭经营信托公司，在利益面前可以无视与杨柳的夫妻情感。围绕“汉大三杰”之间的友情与博弈，《大博弈》通过塑造三位性格不同、生活方式各异的女性形象，强化群戏结构的延展性，增加剧集的吸睛看点。

　　剧集的群戏结构入情入理，塑造的人物肌理纤毫毕现，《大博弈》的独特之处，是以资本市场的角逐串联人物群像，每个重要人物都在风云变幻的资本市场中发挥核心功能，展现大时代中有理想、有抱负的微小个体，刻画资本冲击下民族企业家的突围与不易。在争夺刘必定宏远集团红星股份的“大博弈”中，汉重集团的杨柳、北方机械的孙和平以及华尔街大鳄简杰克都参与其中。孙和平瞒着杨柳暗中与刘必定建立盟友关系，杨柳怂恿钱萍监视孙和平的异常举动，祁小华因私自挪用四亿保证金而大量抛售股票，秦心亭发现刘必定资金链断裂后，让法院查封其十亿财产，钱萍帮助孙和平与红星重汽老总任延安建立联系。这场重要的资本角逐可谓是全剧的亮点，“汉大三杰”以及与他们有密切关系的女性形象纷纷发挥个人潜能，在风云变幻的资本市场起到关键作用，全剧情节密集紧凑，剧情升级反转，结局出乎意料，再现中国制造业于困境中昂首向前的非凡史诗。

　　理性叙述与情感召唤，凸显改革故事精神内核

　　周梅森一以贯之地用现实主义和专业视角讲述中国故事，以此增强中国故事的说服力。《大博弈》以一种理性叙述改革浪潮中的工业故事，传达创新、开拓、奋斗精神。这种“理性叙述”集中表现为直面企业改革的种种现实问题，为观众揭开鲜为人知的历史记忆。剧集伊始，孙和平临危受命接手北方机械厂，他提出“精兵简政”“股份制改革”“企业兼并”等一系列国企改革措施，仅仅用三年时间，将一个濒临破产的国企，带到在香港完成上市。企业家在改革浪潮中面临的困境与挑战，顺应时代变化寻求出路的气魄与初心，都具象化为国企转型升级中的重要历史事件，让观众在理性的历史叙述中获得真切体认。

　　这些现实问题极为深刻地触及国企改革的痛点和难点。“精兵简政”是为了给企业减负，需要杜绝员工“一切由工厂买单”的无节制行为，这是一种生活生产模式的革新；“股份制改革”是为了掌握主动权和选择权，需要干部群众自掏腰包投资购股，这是一种投资方式的革新；“企业兼并”是为了盘活资金链，需要北机厂管理层克服“百年老厂”的优越意识，这是一种思想意识的革新。孙和平在群众、干部、领导之间一直做好沟通工作、运筹帷幄，翻开国企改革的新篇章，凸显改革故事中敢闯敢拼、革故鼎新的精神内核。

　　“理性叙述”提高剧集的专业性和认可度，“情感召唤”则为作品注入灵魂和代入感，这也是周梅森在创作谈中提及“观看我的剧，既没有门槛，也有门槛”的原因之一。《大博弈》中人物复杂的亲情、爱情、同窗情等，形成微缩的社会关系图谱，展露复杂的人物内心世界。从叙事结构上看，与《突围》相似，《大博弈》也是典型的“三角结构”,并且真正算得上是相互博弈。他们师从北机厂钱建国书记，既是同门关系，又是汉大的老同学关系，更是商战中的竞争关系。杨柳帮助孙和平注入资金重振北方机械厂，是基于大学同学关系的“雪中送炭”，也是想利用北方机械厂的上市名额，为汉重集团“保驾护航”；刘必定的宏远集团出现危机，孙和平想要借机收购红星重汽，杨柳一直寻找机会瓦解孙和平和刘必定的同盟，最终以制约孙和平的方式维护汉重集团的利益。可见，“汉大三杰”在情谊面前维护利益，在利益面前抽离情感。剧集在生动展开博弈过程中注入丝丝入扣的情感线索，并与国企改革的主题紧密联系，这无疑强化了作品的情感召唤能力。

　　现实主义与戏剧冲突，开拓工业题材新视界

　　从题材谱系来看，《大博弈》与《麓山之歌》《奔腾年代》《大江大河》《火红年华》《硬核时代》等作品同属于工业题材剧，真实再现新时代的中国工业故事。《麓山之歌》以长沙三一重工为原型，展现党的十八大以来中国重工业的发展历程；《火红年华》以国家“三线建设”为背景，重温中国109冶金建设公司建设者的“三线精神”；《硬核时代》以中国三代核电技术“华龙一号”的诞生为素材，书写两代中国核工业人自强不息的奋斗精神。可见，现实主义创作日渐成为工业题材剧的艺术范式与品质保证。

　　与几部作品不同的是，该剧在题材上创造性地选择改革开放进入加速期的制造业和企业家，巧妙设计北方机械厂绝处逢生、宏远集团的资本角逐以及北方机械厂的最终归属等一系列博弈情节，节奏紧凑、悬念丛生。同时，这也与中国国企改革所经历的机制创新、制度创新与体制创新等历史进程基本吻合，大大增强作品的现实性和真实感，让观众获得壮阔的史诗感与切身的体验感。

　　当然，《大博弈》也注重现实主义的创作手法与戏剧性的艺术想象相结合，在“虚实相生”的审美创造中开拓工业题材剧创新视界。该剧在戏剧矛盾冲突上下足了功夫：孙和平身上的“攻”与“守”，他在北机厂患有“资金饥渴症”时四处筹钱，在北机厂的关键资金可能被汉重集团挪用时假装顺从；钱萍身上的“道”与“义”，她在孙和平与杨柳的博弈中徘徊游弋，一边是受杨柳之托的重压，另一边是守住北机厂公章的重任，观众在她的抉择中感受人性的力量。在种种博弈的假定性情境中，该剧透视不同人物的真实心理，展示人物的复杂性与多变性，从而提高作品的艺术品位和审美旨趣。

　　该剧也仍有可以提高的空间，如祁小华镜头中不合时宜的滤镜造成画质不统一，刘必定破产后较多的感情戏有影响“商战叙事”之嫌等。但平心而论，《大博弈》以群戏结构与资本角逐、理性叙述与情感召唤、现实主义与戏剧性并重的多元视角，透视中国工业题材剧的“破圈”密码，让砥砺奋进的“中国制造”故事成为荧屏的“新主流”。

　　（作者为苏州科技大学文学院讲师、艺术学博士）