刘 藩

　　《三大队》是中国现实题材影片令人惊喜的新作和现实主义创作方法的新尝试。该片的人物塑造、情节框架构建以及主题和创作方法的采用，为同类题材电影提供了宝贵经验。

　　影片娓娓道来，成功塑造了一个执着隐忍、坚韧不拔的英雄形象，令人潸然泪下而后肃然起敬。在开场戏中，刑侦三大队队长程兵是一个家人关爱、同事敬佩的“神探”，然而，命运和他开了个玩笑，审讯过程中犯罪嫌疑人意外身故，他和三大队的兄弟们都被判刑入狱，成了痛苦而迷茫的囚犯。刑满释放后，程兵成了一个万里追凶的民间义士，也是一个孤立无援的犟人、一个锲而不舍的躬身护道者，他所尊崇的“道”就是正义一定要胜利，犯罪分子一定要伏法！

　　程兵的形象之所以丰满立体，首先因为他是一个极致人物：造化弄人使他满腹憋屈，入狱后他的家庭破碎，为了追凶他数年如一日忍受非正常生活。其次也由于众多配角的反衬和情感互动：受害人父亲的茶叶蛋和鞠躬激励了程兵；老同事的劝阻刺激了程兵。兄弟们的重新会合与协力追查，从侧面刻画了程兵的执着和正义感；兄弟们由于各种原因的陆续离散，反衬了程兵的孤勇艰难、坚韧不拔，凸显了他的道德感召力和情绪感染力。

　　这部影片具有博采众长的框架和丰富厚重的主题。影片前半段采用警匪片的类型手法，还夹杂着法制专题片的某些特征。后半段则采取公路片模式，程兵一路追凶，不断遇到各种人物，获得各种线索，也经历了同伴的陆续离散，但他的内心愈加坚定，信念如磐石般不可动摇。与多样化的框架相对应，影片的主题丰富多元，除了颂扬伸张正义、铲奸除恶的英雄以及通过侦破手段的演变，彰显国家法治建设的进步之外，影片打动普通观众之处，还在于程兵面对命运的捉弄选择了无畏抗争。他孤身万里追凶是为了正义，也是为了自己主宰自己的命运。影片的结局，他完满地兑现了曾经的承诺，证明了自己，也代表三大队全体兄弟取得了追凶的胜利。

　　从摄影、表演、服化道来看，《三大队》的主基调是现实主义美学风格，这脱胎于纪实类的原著，也奠基于编剧擅长的现实主义剧情片手法。导演团队在保留剧本90%内容的基础上进行了修饰、升华和强化，突出影片内在的现实主义精神力量。影片以“情与法”的冲突和张力突破了题材的限制，以普通人追凶成功的传奇性吸引观众，以真挚澎湃的情义感动观众，以侦破线强化戏剧性，在个别段落还采用了浪漫主义手法，拍出了动作片中大侠见义勇为的正气和高燃情绪，最终成就了一部有社会生活广度、立意高度和情感温度的佳作。

　　（作者为中国艺术研究院副研究员）