作者：吕帆

　　讲述青年成长与信仰抉择的历史题材剧集，是正剧赛道的重要类型之一，但限于多种原因，“厚重”与“鲜活”“时代”与“个体”“历史”与“故事”往往厚此薄彼，难得两全。

　　近期在湖南卫视、芒果TV双平台热播的《群星闪耀时》采用“群像演绎+青春叙事”的方式，为该类型剧集再添青春气、创新性、时代感带来了新的可能。剧集一上线，CSM全国网收视率便达到了0.78，份额3.92%，排名稳居省级卫视第1名，并引发网友热议。

　　单从剧情来看，《群星闪耀时》并不算复杂，主要故事围绕立志成为海军的华桢（李现饰）受往日恩师嘱托，送《人类群星闪耀时》这本书去往上海，却在阴差阳错中改名向远生，成为了一间破落派出所的底层警员。但在与共产党员陈浩（周游饰）和骆珉敏（任敏饰）的相处中，他寻得了真正的信仰和人生方向，从一名“官二代”贵公子蜕变为我党隐蔽战线的优秀战士。

　　由“事”见“人”，群像叙事彰显青年担当

　　情节虽有似曾相识之感，但实则是主创在“事”和“人”间做出了选择：它将尔虞我诈、纷繁复杂的烧脑剧情置于背景，而让聚光照亮前景的“人”，这也成为了《群星闪耀时》同类题材剧集最大的不同。

　　首先，剧集将“群星”的广度从个体星光拓展至群体星海。一方面，《群星闪耀时》以四所小队为依托，展现了一群个性迥异的平凡个体，他们聚是一团火，散是满天星，共同构成了民国时期的一幅青年奋进图景，而更广阔的社会图景也得以在“生活流”与“戏剧性”的交替激荡中徐徐展开。

　　剧集真实地深入历史肌理，并不凸显某个人在革命进程中无以替代的作用，而是以群像为笔，描绘时代。每个人物都在背负使命、寻找真我、维护信仰，他们带着各自的疑惑与坚定，在纷杂世界中碰撞、交融，剧集也因此摆脱了同类题材惯于凸显孤单英雄的桎梏，将“众生”二字贯穿于戏剧之中。虽然从可看性的角度，这份尝试必然会削弱主人公带来的“爽感”，需要观众具有更强的宏观俯瞰视角与细节品鉴能力，也对剧作的戏剧结构和情节设计提出了更高要求。

　　由“人”见“心”，信仰主题诠释青年精神

　　其次，剧集将“群星”的亮度定位于人物的“抉择”和“信仰”，它在展现群像的同时，也致敬个体的力量，而这份力量不只来自于人物在事件考验中的智慧和能力，更源于他内心真正相信什么、抗拒什么，什么可为，什么不可为。由此，《群星闪耀时》人物弧光便具有了更丰富、更令人信服的光谱。

　　如第一集开篇，主人公华桢便与兄长讨论起“抗日不应是政治”的辩题，坚定中虽有一丝稚嫩，展现出的却是有志青年在人生道路的启程之初，问时、问世、问己、问魂的大格局；凭借这份觉悟和信仰，华桢救下孟多慈、骆珉敏与孟多慈携手探寻真相等延续展开的重要情节，其推动力便完全源于主角团各人的初心。

　　不同于同题材剧集不断让主人公深陷挑战从而考验人物如何应对，《群星闪耀时》更关注人物应对挑战背后的推动力，因此，这部剧集“人”的色彩远超于“事”，透过一桩桩复杂的案件、难解的谜题，主角团的成长洋溢着寸心不昧、见心见性的深长意味。

　　由“时代”见“精神”，时代议题激荡青年共鸣

　　最后，“群星”的闪耀需要夜空作为背景。正如《群星闪耀时》海报上的鲜明标语——“每个人都有自己的星光闪耀”，个体的沉浮离不开大时代的故事，而剧集在“人”“事”“心”的基础上，还力图在主题上更进一步，讲述“一代人有一代人的群星闪耀”。

　　如华桢在火车里翻开《人类群星闪耀时》时，扉页上“青春年少时，得显己志，乃人生之大幸”的题字醒目惊心，这何尝不是他的恩师邓铭远等前辈对一个时代的呐喊与呼吁；而当华桢说出这个时代是“梦想与贪婪齐飞，野心共暴力一色”，观众便不难理解“向远生”三字中暗涌的力量与信念。

　　正如有评论已指出的：“不同于传统剧作的单一主线，《群星闪耀时》犹如一面多棱镜，折射出社会万象与人性百态”。剧中人物的选择、救赎、迷惘、探寻，不是个体经历的无奈沉浮，更映射出时代的悲凉与希望、人性的复杂与光亮。这份蕴含在假定情景之中的真切深意，会让细心观众在欣赏跌宕剧情的同时，反思当下、审视内心，在过往一代青年的艰难抉择中，思考当下我们应如何做出选择、回应时代。

　　如果说《群星闪耀时》以悬疑迭生的剧情桥段为外衣，它的内核则更需要观众沉下心来返归时代，切肤去感受华桢、骆珉敏、陈浩、石珺昱等不同身份背景青年的不甘与奋争，凝望他们抉择背后的信仰，理解他们平凡塑就的伟大。因为苟利家国死生以之的精神内核，与在时代洪流中无愧青春、以身报国的“群星精神”，在任何时代都不应过时、不会过时。

　　群星的闪耀虽然只有“一时”，但穿越历史的光亮若能照见当下、引发共鸣、重塑信仰，这微光便有力量。

　　（作者系北京大学融媒体中心音视频办主任）