■张广智

　　时代与社会的进步，是催生史学创新的动因，而史学与史家的新陈代谢，是激发史学变革的温床，倘以近年来勃兴的影视史学而言，信然。

　　登上中国史学论坛

　　“后学教父”乃著名的美国历史哲学家、文学批评家海登·怀特（1928—2018）。回望20年前的那个春天，复旦大学历史学系举办的“第九届中华文明的二十世纪新意义”大型国际学术研讨会召开，他应邀与会，做主旨演讲《西方史学的形而上学》，又为复旦学子做同主题演讲。两场演讲皆如粼粼金波，新奇遄飞，流淌出来的尽是后现代主义的话语，使听者难以忘怀。

　　20世纪70年代以来，宏观历史转移到微观史学、社会史转向文化史，尤其是后现代主义思潮猛烈地冲击着传统史学文化的堤岸，影视史学就是在这样的背景下，由这位“后学教父”首创。1983年和1985年，美国历史协会主办了两次影视与历史学连接的专题讨论会，《美国历史评论》期刊另辟专栏，评论历史剧情的史学价值。1988年12月出版的《美国历史评论》发表了一组论文，专门讨论影视与历史研究的关系，其中有一篇即是海登·怀特的《书写史学与影视史学》。此文一石激起千重浪，他与史界同仁结合《谁杀了肯尼迪》和《返乡第二春》两部电影展开激烈的争论，这种争论传之四方，亦传之汉语学界，引起了海峡两岸史学界的反响。

　　1995年秋，第二届上海国际电影节开幕，我以参赛的两部国产新片《红樱桃》和《人约黄昏》为例研讨影视史学，并在课堂教学中传输，激起了学生颇为热烈的反响。在此基础上，我又完成《影视史学：历史学的新领域》一文，且写成一本小书《影视史学》。

　　进入21世纪，影视史学渐成气候，登上中国史学的论坛。在2011年出版的《大辞海》中，我拟写的“影视史学”条目终于“登堂入室”：“现代新史学的分支学科之一，当代西方史学的一个新领域、新方法。1988年，美国历史学家海登·怀特首创了一个新名词Historiophoty，意指透过视觉影像和影片话语传达历史以及我们对历史的见解。怀特之论在学界流传并多有影响。不过，国内学者对此持广义之解释，认为影视史学不只是电影、电视等媒体与历史相交汇的产物，举凡各种视觉影像，如照片、雕塑、建筑、图像等只要能呈现与传达某种历史理念，皆可成为影视史学的研究对象。它的出现，是对以书写为主的传统史学的一种挑战，但其学科地位的确立尚需时日。”

　　“电影书写”之魅

　　影视史学一经问世，便引起世人关注。它与书写史学相比，具有强烈的震撼力、表现力和深远的影响力，这首先当归之于电影。为此，这里还需要提及Historiophoty的意蕴，这原是海登·怀特首创的一个新词，由台湾学者周樑楷首译为“影视史学”，意思是透过视觉影像和电影话语传达历史以及我们对历史的见解（现学界也称“影像史学”）。故此，影视史学中的“视觉影像”和“电影话语”是并列的。

　　回顾电影史，法国电影大师罗贝尔·布烈松曾给当初由卢米埃兄弟发明的电影起了一个名字：Cinematographe（“电影书写”）。“电影书写”与通过文字来传达历史的“书写史学”区别在哪里呢？布烈松认为，电影书写是一种运用活动影像和声音的写作。这真是言简意赅，说白了，电影（或电视）都是一种借助活动的、有声的影像叙事，与“书写史学”是迥然不同的。

　　比如上文提及的《红樱桃》，以其视觉影像的魅力叙述了二战期间一则催人泪下的故事：1940年，本片主角楚楚等一批中共党员的后代，被送往苏联伊万诺沃国际儿童院学习。苏德战争突然爆发了，孩子们历尽苦难，楚楚更不幸落入德寇魔爪，她从绝食反抗到被迫文身，经受了种种屈辱与伤痛。当人们欢庆胜利时，楚楚仍久久难以弥合她心灵上的伤痕。影片通过多组画面与图像的交叉，揭示了战争中人的心灵感受和战争对人的心灵摧残，远胜过许多揭露纳粹法西斯暴行的书写史学作品。

　　又如《人约黄昏》描述了一则人“鬼”相恋的奇情故事：一名记者在一家烟铺邂逅一名黑衣女子，她自称为“鬼”。记者为情所迷，追逐不舍，在追寻过程中涉及了一些触目惊心的往事，故事由此而展开。影片由著名画家陈逸飞导演，力图重现20世纪30年代的上海，他以其画面联姻浪漫，以其图像衬托景致，这也远胜于史家笔端的“黄浦夕潮”。

　　总之，就学术层面而言，以电影为重，这是“影视史学”始祖海登·怀特之原意；就社会层面而言，电影作为当今社会最具广泛性和影响力的传播媒体，与社会大众具有瓜蔓株连的紧密联系，回想一届又一届上海国际电影节的盛况，“携影同行”，风靡申城，这就是“电影书写”的魅力。

　　最具亲民特点

　　当下公众史学正以蓬勃之势前行，影视史学作为公众史学大家族的一员，最具亲民的特点，当乘势而上，在公众史学中起到先锋者的作用。要达到这样的境界，还需从前面所说的“电影书写”着手。现摘录二则关于影视史学的信息，或可从中透析这一西方史学的新动向。

　　一则是，于2022年12月举办的第四届中国高校影视史学年会，即以现代中国电影文学（1905年—1949年）的研讨为重心，从这一年会中显示出“电影书写”在影视史学中的首要地位。

　　另一则是，2024年5月中国作协和中国传媒大学召开《2023年文学改编影视作品蓝皮书》发布暨“以新质生产力推进文学转化影视”交流会。文学赋能影视得硕果，早就有《围城》转化同名电影和电视的成功先例，今有小说与散文转化为电视剧《繁花》《我的阿勒泰》的范例。影视话语通过4K超高清镜头和全景声设计，影像美学借此完成迭代升级，达到外部世界与人物内在情感世界高度融合的审美境界。这份《蓝皮书》的发布，将会助力文学与影视的双向合作、互相赋能。

　　影视史学正青春，即使从海登·怀特首创至今，也不过30多年，在汉语学界则更短。它无论在理论上还是实践上都很薄弱，需要“修炼内功”，更要“巧借外力”，徜徉在文史之间，传承古典与彰显现代。