拍电影，能突破算法吗

　　■记者 李婷

　　“不光电影，所有的文艺作品，未必能解决实际问题，但发现问题、有它的表达，是其重要的功能。”影评人汪海林如是说。

　　日前，《又是充满希望的一天》导演刘泰风、演员宋宁峰、演员孙之鸿以及外卖骑手代表卢静杰等人来到上海图书馆东馆，对话华东师范大学教授毛尖等，以“我们这个时代的算法和活法”为题，探讨电影创作，探寻现实生活里的希望。

　　观照困境的电影自身也陷入困境

　　眼下正在放映的《又是充满希望的一天》，是刘泰风的长片处女作。电影全片采用16mm胶片拍摄，以一场外卖公司高管与公司旗下骑手之间发生的车祸为切入点，剖析人物的内心世界，带出多项社会议题。这场车祸像是一条纽带，勾连了几方生活，而“为什么会发生车祸”这个问题将影片的主题与各种现实困境联系起来。

　　“我一直很关注社会民生话题。2021年，我看了一篇关于外卖骑手的报道，开始关注新业态从业人员的生存状态。”刘泰风说，也在那一年的夏天，他开车经过一个十字路口，等了一个长长的红灯。红灯变绿灯的那一瞬间，他踩下油门，一个外卖小哥从车头前飞奔而过，差点撞到了。“那一刻我突然想，假如我真的撞到了他，我们两人的生活会发生怎样的改变？”这就是故事灵感的开始。

　　《又是充满希望的一天》并不仅仅聚焦外卖骑手，而是将视线凑近去看身边的人，观照“被困在算法里却用力生活的我们”。而这部现实主义的影片从市场表现看，似乎也陷入某种困境，票房和口碑呈现悬殊倒挂——业内人士称其为一部“不可多得”的现实主义题材新作，而专业网站数据却显示上映12天票房总计17.2万元，排片占比小于0.1%。

　　不刻意戏剧化处理的社会学文本

　　“第六代导演之后，没有出现具有代性特征的电影创作群体了。”汪海林说，光看电影本身，很难判断导演是80后、90后还是70后。而这部《又是充满希望的一天》有了代性叙事，即一个80后导演，他对社会的认知，他的判断，他的分析，他的表达，这一点很重要。而且，他观察的角度和立场很特别。电影中的部分情节虽然回避了正面的戏剧冲突，但是它符合现实逻辑，不给人制造虚假的满足，这是其最具价值之处。

　　“我特别鼓励年轻一代的导演有自己的拍法，而不是被算法捆绑。”在毛尖看来，《又是充满希望的一天》是一个抵抗算法的拍法和演法，显示了一代新电影人的成长。电影没有讨好任何一方，每一方都有责任，每一方都有压力；电影也没有同情他们、俯视他们，而是平视的视角。“用算法的方式来拍的话，电影能拍的点太多了。”毛尖说，但该片在矛盾点没有做戏剧化处理，没有设置意外的“奖赏”，而是对生活进行了社会学切片。在导演“清澈”的镜头下，演员的表演平实、情绪逻辑准确。“这是一个社会学的文本，可能真的是不讨好的。”她说。

　　二刷《又是充满希望的一天》的人文学者罗萌认为，这部电影释放的信息太多，因此略显散乱和碎片化，但优点也很明显：一方面，它呈现了丰富、准确、自然的社会环境和生活细节，各种城市场景都非常耐看。另一方面，影片在表现困境时成熟且诚恳的态度，提供了围绕当下问题的一些深度思考。“希望通过电影中演绎的一些情节，让更多人对我们外卖员有更多的包容与理解。”在上海跑了8年外卖的骑手卢静杰说，外卖员在路上行驶的过程中，会遇到各种突发情况。“当你们着急催餐的时候，其实外卖员比你们更着急，因为超时了可能被退单、被扣钱，希望大家多一分理解、多一分包容。”

　　刘泰风坦言，每个人遇到的困境都不一样，压力也不一样，关键看用什么样的心态去面对。“明天起来，太阳照常从东方升起，一切都不会改变，但是你的心态很重要，你是带着乐观的心态去起床，还是带着一个悲观的心态去面对整个世界。期望乐观能够从电影中渗透出来，给人注入力量，这也是为什么我们要将片名定为《又是充满希望的一天》。”