“舞”出秦腔名伶40载芳华

　　记者韩轩

　　著名作家陈彦的长篇小说《主角》曾被改编为话剧、京剧等艺术形式。不久后，这部斩获茅盾文学奖的作品也将绽放在舞蹈艺术的舞台之上。目前《主角》正在紧张创排中，该剧导演、北京舞蹈学院教授王玫接受了记者独家采访，揭秘《主角》的幕后故事和创作构想。

　　导演王玫（左）在给演员说戏。

　　▋聚焦名角风云故事剧本改了11稿

　　舞剧《主角》由北京演艺集团出品，北京市文学艺术界联合会为支持单位，北京歌剧舞剧院制作演出。该剧由罗怀臻编剧，王玫导演，赵博作曲，聚焦秦腔名伶忆秦娥的舞台人生，铺展开横跨40年的风云故事，一代戏曲名角的熠熠芳华、跌宕起伏的人生境遇与传统老戏的薪火相传都在剧中呈现。

　　“《主角》的题材是舞剧舞台上难得一见的好题材。”王玫很早就看过这部小说，作为西安人的她一下就喜欢上了这个故事，“好题材不是说其中有多少谈情说爱，也不是说它非常容易呈现为好看的舞蹈，而是这个题材能在舞蹈呈现和讲述爱情的背后，触及社会历史的变迁和人物的命运。”

　　《主角》从上世纪70年代末开始，讲述了近半个世纪的故事，其中包含了文艺团体在社会变迁中的不同境遇、艺术家面对时代洪流状态，还有秦腔这门戏曲艺术的兴衰。王玫说，这些颇具现实主义光芒的内容她会着重表现，把它们呈现在舞台上。

　　原著小说洋洋洒洒60多万字，转化为一个半小时的舞剧，主创必然要做很多取舍。创排至今，王玫自己的剧本就改了11稿，“我不想强调太多苦难，也不想强调剧团里演员之间的相互比较和嫉妒。”王玫说，她自己曾多年在歌舞团里工作，练功的辛苦和演员之间的比较对她来说“不叫事儿”，她希望用更多故事呈现艺术与历史之间的关联。

　　▋舞蹈借鉴多种戏曲元素

　　《主角》的主人公忆秦娥是一代秦腔名角，舞剧在创排中也借鉴了传统戏曲的元素。

　　“男孩儿硬气一点，想想戏曲演员的眼睛；女孩儿的眼神可以‘花痴’一点，柔美一点。”排练厅里，王玫正在为北京歌剧舞剧院的演员排练一段群舞，给饰演戏曲中“大靠”的男演员和饰演青衣的女演员说戏。这段群舞描绘的正是小说中恢复老戏的故事，传统戏曲再次演出，老戏中英武刚正的男性和小鸟依人的女性形象跃然舞台之上，极具传统风韵。

　　排练厅中，王玫指导演员们学习像戏曲演员一样走台步，步子怎么往前迈、膝盖要不要打弯都有精准要求。“剧中的舞蹈借鉴了很多戏曲的表演和身段，但不完全来源于秦腔，也取材于京剧等戏曲艺术，观众一看就能感受到传统舞台艺术的美。”王玫透露，书中一些表现传统艺术受到商业社会冲击的现实议题，她也会呈现在舞剧中。

　　此外，舞剧也会用意象化的手法演绎戏剧故事。例如在表现忆秦娥与第一任丈夫刘红兵的婚姻时，忆秦娥与刘红兵坐在一起，一个结婚证垒成的“框”框住二人，寓意二人结成夫妻，刘红兵起身离开象征他的出轨，而随着这个“框”拉开，二人的婚姻关系也不复存在。

　　▋多段双人舞描绘3次情缘

　　《主角》中描绘了忆秦娥的三段爱情故事，很多读者被忆秦娥三段截然不同的感情经历感动、震撼，但王玫却说她最害怕编爱情戏，“如果只用漂亮的动作表达爱情，那就是一场灾难，要用爱情表达人物的命运才是最重要的。”

　　忆秦娥经历了三段感情。第一个让忆秦娥魂牵梦绕的人，她连手都没有拉过，第二个有感情牵绊的人是她的丈夫刘红兵，第三个是画家石怀玉，石怀玉给忆秦娥画了一张裸体画，她始终无法接受。“我第一次看小说时觉得忆秦娥好土，但我第二次看的时候就不这样想了。”王玫说，因为忆秦娥从小就被污名化，被认为不检点成为她一生的心结，“深挖下去就能明白，她作为当时的女性一定会非常痛苦。”而在忆秦娥最痛苦的时候，王玫决心在剧中再加一段双人舞，是忆秦娥的舅舅胡三元和其情人胡彩香的双人舞。在王玫看来，胡三元一心都在自己的专业上，心直口快不怕得罪人，生活上也不检点，和忆秦娥正好形成对照，所以她要在这里加入一段充满张力的双人舞，表现两种完全不同的人生境遇。用来表现忆秦娥感情的三段双人舞和胡三元的双人舞已初步编好，未来还会和舞剧音乐共同调整打磨，等待与观众见面。