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《树魂》:现实主义题材创作的创新表达

来源:解放日报2025-01-09 10:10

  《树魂》演出剧照。新华社 发

  时下的话剧和影视剧改编或创作历史题材的居多,表达当代题材的现实主义佳作较为难得。因为离现实生活越近的题材,越容易受到挑剔和质疑。贴近现实生活的创作要避免人物表面化、脸谱化处理,需要深度塑造人物形象,展现鲜活的情感故事,人物性格要真实,情节冲突发展要合理,才有可能达到一定的艺术高度。准确地把握这种分寸感,成为当代剧作家创作的核心能力之一。近期我观摩的剧作家黄昌勇创作的话剧《树魂》,似乎回应了我上述的判断。一年前,他跟我聊起《树魂》的创作意图和思路时,我是有所迟疑的。而观摩之后,我有点吃惊,因为《树魂》以情感饱满、故事生动、语言形象准确、人物情节真实而富有艺术高度打消了我的迟疑。

  《树魂》的叙事时空分别为20世纪30年代、新中国成立初、改革开放以来这三个历史时期,横跨近一个世纪。为了避免空洞的宏大叙事,三个历史时期需要合理链接,进而串起整个故事展开的逻辑关联和时空结构。剧本分别设计了与三个时代对应的内容对象作为序曲,开场是红军号手挺身而出,用嘹亮的军号引走了准备杀人烧山的匪兵,用自己的生命保住了主人公林守根和山民赖以生存的山林。红军号手并未安排真实演员出场,用意象化的人物和特定的行为方式,就有了明确的时代指称。同时,红军号手牵动着林守根一辈子的感恩之心,成为林守根的精神路标,为林守根一生执着坚守山林埋下了历史与心理的伏笔。贫困是第二个历史时期山民们面临的最大困难,脱困是民间最大的需求。最简单的就是靠山吃山,最为粗野的就是砍树换钱。恶性轮回,树基本砍光,也就走到了路的尽头。剧中插入了一个砖瓦厂事件,显然是为了表现更多山民的脱困选择意识与行为,但依然是挖山和砍树的营生。第三个历史时期开始,改革开放,绝处逢生。民间智慧得到政策的加持,命运的齿轮开始朝着正确的方向启动。脱困与感恩,让林守根冒着风险承包山林,由此他不但蹚开了一条活路,也终于成为自己命运的掌控者。山民朴素的智慧,从为了脱困植树到最后的守林护林,完成了人物自我的合理蜕变。

  《树魂》用活了三个符号性的物象。首先是红军号手牺牲后留下的残存军号。军号具体又抽象,因为背后是红军号手的牺牲付出,隐含着一种精神性隐喻。《树魂》安排军号出场了三次,串联起整部剧事件发生过程,也提供了林守根思想和行为发生的逻辑依据。第一次是开场嘹亮的军号声救下山民和山林;第二次是人们疯狂砍树,红军号手墓将不保时,林守根上山从红军墓拾回残存的军号,被质疑私藏金银财宝;最后一次是揭开红军号手的身份之谜。画龙点睛的三次出场,产生悬念的军号超越了具体的物,赋予了精神性意义,并被刻印在林守根的执着信念中。为此,林守根在感恩中多了一份精神寄托,并每每成为他力量的源泉。

  剧中家狗花花的设计是最为成功的。家狗是林守根一家家庭情感的温馨纽带之物,作为家庭成员之一,用不同于人类的方式,让彼此建立起一种默默的情感关联。《树魂》家庭冲突的爆破口,就是家狗花花突然“失踪”,成为家庭变故和情感冲突的导火索。林守根的大儿子林长青决定放弃读大学,留下来帮助父亲管理林场,把上学的机会给了弟弟林长茂。林长茂为了攒钱去北京读书,狠心地偷偷卖掉花花并隐瞒了这一事实。家狗花花“失踪”,导致林家发生重大变故,母亲和大儿媳吴梅执意出去寻狗,途中遭遇泥石流,母亲不幸去世,大儿媳落下残疾。

  这个巨大的意外,成为家庭情感冲突的驱动点,同时注入了极富叙事张力的家庭情感冲突的两条逻辑线索:一条是凸显家庭贫困压力与情感维系之间的现实产生的矛盾。世俗家庭绕不过去的经济压力,在林长茂获得去北京读大学的机会时,十分现实地凸显出来。当时的林长茂除了卖掉家狗,似乎别无他法。当然,这也成为最后林长茂学成归来用知识反哺山村、修复家庭情感关系的潜在理由。另一条线索是家庭遭遇意外,反而坚定了林守根和林长青父子的坚韧意志。林长青的留下,才有了他吸引畲族姑娘帮助采茶,从经济上补贴林守根植树计划的可持续进行。当然,这也为剧中畲族歌舞进场建立了一个通道。家庭成员在困境面前不同的选择和价值依归,从侧面展现出家庭关系的某种复杂性与脆弱性,以及世俗情感在物质现实冲击下的挣扎与无奈。

  树作为《树魂》的主体叙事目标物,是核心对象物,没有树就没有山林,就没有林守根们生存的场所。但是山林遍地,话剧要成功表达,需要独特内容建构独特的故事,需要建构以树为魂的空间张力。因此,《树魂》中的树就成为戏剧大背景,人物和场景转化时的最合适的时空之物。对树的敬畏之心,就体现在人们植树护树的具体行为之中。军号的精神象征性、家狗的日常情感性、树的自然神性,三种符号在《树魂》中有机使用组合,打开了该剧强大的舞台叙事张力和艺术表达力。

  生态是时代议题,守护山林就是守护生命。《树魂》中的林守根、林长青、林长茂、吴梅、林苗苗,还有畲族姑娘们,他们都是普通的山民,他们都经历过砍树、植树、守树的艰难过程。但他们真实感人的家庭和人物故事,他们朴素而又深刻的信念,值得尊敬。在日常生活中践行生态和生命的大主题,其崇高的意义就是在充满烟火气的山民的求生与感恩之中建构的。

  《树魂》的时代性和艺术性价值,也在于此。

  (作者系同济大学教授、上海戏剧学院客座教授 ■王国伟)

[ 责编:杨帆 ]
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