中国神话电影宇宙,可以有

　　□倪自放

　　截至3月11日,《哪吒2》电影票房(含海外)超过149亿元,继续保持着迅猛增长的势头,暂居全球影史票房榜第六位,与第五位《星球大战:原力觉醒》的票房差距不足1亿元。

　　《哪吒2》取得影史创纪录的票房,以及春节档《封神2》的优异表现,让中国神话电影宇宙再次成为业界的热门话题。不过也有评论泼冷水说,中国神话不足以支撑一个电影宇宙的建立,理由是中国神话构建的人物不够完善、超级英雄叙事不够明显以及特效美学后劲不足。

　　所谓“电影宇宙”,业界一般指共享独特的世界观、互相延伸的故事体系、庞杂的人物关系的一种电影概念,“电影宇宙”不是系列电影,但包含多个系列电影。目前已经形成影响力的“电影宇宙”,一般指好莱坞电影公司塑造的漫威“电影宇宙”、DC“电影宇宙”以及怪兽“电影宇宙”等。

　　在我看来,构建中国神话电影宇宙不必完全模仿好莱坞的漫威电影宇宙。其一,超级英雄叙事不是构建电影宇宙的唯一途径；其二,超级特效美学也不是构建电影宇宙的唯一美学特征。学习漫威的电影宇宙,但不拘泥于好莱坞大片,中国神话电影宇宙不仅可以构建起来,而且可以构建起多个电影宇宙,不仅可以打通《西游记》《封神演义》构建电影宇宙,《山海经》《聊斋志异》等也有构建中国神话电影宇宙的潜质。

　　中国神话人物足够丰富,并且可以再创造。

　　相对于漫威电影宇宙创作出的人物架构,中国神话故事人物浩如烟海,中国神话动漫已经做了一些有益的尝试,将这些原本简单的人物进行了再造。取得票房成功的《哪吒1》《哪吒2》并不是对哪吒进行解读的唯一途径,《新神榜:哪吒重生》做了一次更为大胆的尝试,在《封神演义》的基础上,将这场神仙大战放置在三千年后,哪吒与东海市酷爱机车的热血青年李云祥人神共生。画风方面脱离原始的古风和时代,打造了专属于中国本土的东方朋克美学风格,从内容到技术都拥有令人意想不到的双重升级。

　　中国神话动漫塑造的人物不仅丰富,其传承的精神也并没有摇摆。1979年版的国漫《哪吒闹海》对中国观众影响深远,其中哪吒自刎的片段让人很受触动。哪吒对龙王恶势力不服不妥协的态度,是哪吒的精神内核,从这一点说,《哪吒1》《哪吒2》《新神榜:哪吒重生》把当年的人物精神传承下来了。

　　超级英雄叙事本来就不是中国传统神话的唯一方向。

　　超级英雄叙事是漫威电影宇宙的故事支撑点,DC电影宇宙也是如此。取得超级成功的《哪吒2》也是超级英雄叙事,在中国动漫史上有重要突破意义的《西游记之大圣归来》也是超级英雄叙事。据此,很多人认为超级英雄叙事是动漫大片的唯一方向。其实并非如此,中国神话系统非常丰富,被称为中国神话故事源头的《山海经》内容极为丰富,超级英雄叙事的内容在其中所占比例极小。《聊斋志异》讲述的故事,也和西方超级英雄叙事完全不同。已经被证明非常成功的国产动漫《捉妖记》《大鱼海棠》,也显示着与西方超级英雄叙事完全不同的文化特点。

　　特效美学不是电影宇宙的必需品。

　　有评论认为,在镜头的声画表现上,《哪吒2》与《封神2》这两部神话作品都不约而同地选择了好莱坞电影中最简单直接的“特效全开模式”作为推进叙事的主要手段,而这种“视觉暴力”容易产生审美疲劳,据此认为特效全开的《哪吒2》不能引领中国神话宇宙的构建。其实,这种担心是完全没有必要的。

　　在中国神话宇宙的构建过程中,如《哪吒2》《封神2》等作品,确实与漫威电影宇宙的作品一样都是特效大片,这种特效大片确实容易产生审美疲劳。但不可忘记的是,中国神话非常庞大,还有许多神话故事可以不单纯依靠特效成为优质电影作品。目前《哪吒2》的声量过于强大,但影迷们会记得,同样由光线参与制作的《大鱼海棠》2016年上映取得超6亿元的票房。6亿元的票房相对于《哪吒2》的100多亿元确实太少了,但《大鱼海棠》代表了一种和《哪吒2》完全不同的构建神话电影宇宙的路子,即完全的中国传统文化审美,以中国绘画为基础的电影美学,提供了中国神话宇宙不完全拼特效的另一途径。《大鱼海棠》的第二部、第三部都会在不久的将来与观众见面,也将证明庞大的神话电影宇宙可以不拼特效美学。

　　(作者为齐鲁晚报记者、中国文艺评论家协会会员、山东省第三批签约文艺评论家、济南文艺评论家协会副主席)