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一个古老杂技团的转型自白

来源:北京晚报2025-04-07 10:04

  韩轩

  老北京的天桥是民俗艺术的发祥地,作家舒乙曾说,“老北京人都知道,天桥有杂技,那是北京的杂技之乡。”位于现在北京天桥演艺区的万胜剧场,更是北京著名杂技表演场所,北京杂技团出品的音乐剧《扶摇直上》近日在这里上演,为这个古老剧场建立起与音乐剧的连接,也为杂技这个象征着老天桥、象征着老北京的传统技艺,寻找与现代观众匹配的审美契合点。

  音乐剧《扶摇直上》讲的是一个古老杂技团的兴衰故事。曾凭舞狮绝技名震四方的青狮杂技团,在当代演艺市场上经营艰难,演员们也十分懈怠。年轻的团长阿姜希望振兴杂技团,却始终找不到合适的办法。这时,另一杂技团的艺术总监带着不为人知的秘密来到青狮杂技团,这支杂技团到底会分崩离析,还是会找到新的方法勇闯舞台,悬念也由此展开。

  浓郁的摇滚风音乐开头,奠定了《扶摇直上》全剧的音乐风格,23首以摇滚乐为基调的原创歌曲贯穿全剧,洋溢着青春热血,也偶有年轻人的小叛逆,讲述着青狮杂技团中每一位杂技演员的故事,也展开阿姜和大勇各自背后的人物线索。全剧由11位科班出身的音乐剧演员和9位专业杂技演员共同完成。同一主要角色由一位音乐剧演员和一位杂技演员共同扮演,穿着同样服装、拥有同样造型的杂技演员,在场景或灯光切换中与音乐剧演员完成调换,进行“难、奇、绝、美”的杂技表演。

  《扶摇直上》使用了舞狮、绸吊、空竹、钻圈、球技、草帽等杂技技艺,其中许多技艺是为剧情服务。剧中女主角阿姜就设定为绸吊演员,她一心振兴青狮杂技团的坚韧心态,通过绸吊的力量感外化展现;她身为团长却不会杂技团最为著名的舞狮绝技,也成为剧情发展的推手之一。

  《扶摇直上》讲述杂技团的故事,可剧中真正的杂技表演并没有想象中多。但这恰恰是该剧值得肯定的优点,因为《扶摇直上》在用完整的音乐剧思维讲故事。剧目故事架构、人物设置、剧情铺展,以及歌曲的叙事与抒情功能,都在按照音乐剧的思维展开。北京杂技团出品这部音乐剧,是为了拓展杂技的市场,只有运用真正的音乐剧思维,才能做到吸引音乐剧的粉丝,借戏剧观众的体量,向杂技“引流”。

  这就必须提到北京杂技团的初衷。此前,该团曾直面演出市场的变化,推出几部杂技剧,尝试用杂技技艺本身讲故事,为受众逐渐萎缩的杂技市场破局。值得一提的是,《扶摇直上》的台词不乏尖锐地提到,曾经久负盛名的青狮杂技团现在“票房不行了”,单体杂技表演被人说是“炒冷饭”,观众审美在与时俱进,杂技没人看了。这些台词真实得让人觉得“扎心”,但剧中的青狮杂技团敢于说出来,也敢于在演艺市场变革中不断谋求改变,戏里戏外相互对照,北京杂技团也正是直面这些市场变革,才有了《扶摇直上》,这部音乐剧已然成为一个古老杂技团的转型自白。

  北京杂技团一边尝试拓宽观众群,一边尝试用更戏剧化的形式探索杂技的运用。或许有一天,杂技的受众会因此扩大到整个戏剧人群,又或许有一天,杂技的舞台表意功能被发现、被认可,成为各大舞台剧中亮眼的一部分,也为杂技不断提供破圈的机会。而这,正是北京杂技团通过音乐剧《扶摇直上》不断探索和寻求的方向。希望该剧可以继续打磨、适当精简,通过音乐剧的形式将杂技带进年轻观众的视野。记者 方非 摄

[ 责编:张晓荣 ]
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