黄昌勇

　　根据《中国网络视听发展研究报告（2025）》，截至2024年12月，微短剧用户规模达6.62亿，应用使用时长追平即时通信。作为一种新兴的文艺形态，微短剧正以惊人的速度崛起并引发广泛关注。

　　从媒介属性观察，电影、电视剧与微短剧本质上都是影像叙事载体，时长是其主要区别之一。值得注意的是，多集连续剧的总时长远超单部电影，一部多集微短剧，总时长超越传统电影的现象已不鲜见。微短剧的本质特征在于其戏剧内核，这是微短剧区别于其他短视频形态的核心要素。

　　微短剧成长于数字技术与媒介融合的裂变期，一经起步，就呈现一骑绝尘的发展态势。微短剧的勃兴不仅是艺术形态的革新，更是信息接收与审美范式转型的缩影。从影院到电视再到移动终端，叙事单元持续压缩的趋势，本质上是适应数字移动端载体变化和碎片化传播生态的必然选择。如今，微短剧已突破网络平台界限进入电视端，未来也或将进入电影院。这种媒介壁垒的冲破，既源于技术演进的内在逻辑，也受市场选择的强力驱动。

　　传统影视艺术诞生于工业化时代，其发展遵循一条渐进式道路。电影的发展一直与媒介和技术发展高度关联，高度重视商业性质，被归为大众文化、文化工业，却无损其艺术价值的最终确立。电视剧的发展轨迹亦印证了大众文化与精英艺术并非二元对立。微短剧虽处不同历史语境，但其成长土壤同样包含资本、市场与流行文化要素。历史经验表明，市场化进程与精品化战略可以并行不悖，谁抢先一步按照艺术逻辑布局，谁可能就是最后的赢家。

　　中国影视剧能在众多艺术门类中率先突围，很大程度上得益于早期推进的市场化改革。这为我们提供了重要参照：艺术形态的发展活力，往往与其市场化程度呈正相关。当下微短剧展现出的强大商业动能，恰是其未来发展的潜在优势。

　　当前微短剧受众审美尚处培育阶段，数据显示微短剧用户复看率并不高，折射出“即时消费”的传播特性。创作队伍专业素养参差不齐，行业门槛越来越低，一大批素人创作者走向前台，高等院校有责任加快构建适应数字创作的人才培养体系。此外，主题先行、概念化套路等违背创作规律的倾向也较普遍。

　　决定艺术形态生命力的，终归是其持久的艺术魅力和回应时代命题的能力。在政策引导与行业自觉的双重驱动下，微短剧必将完成从现象到艺术的蜕变。

　　（作者为上海戏剧学院院长、剧作家）