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越剧《我的大观园》——得失尽在“我”

来源:人民日报2025-06-03 09:40

  郑荣健

  以贾宝玉扮演者陈丽君的流量影响,越剧《我的大观园》引起追捧在意料之中。再加上古典文学名著《红楼梦》的强大影响力,以及上世纪50年代上海越剧院创排的同名越剧的经典性,可以想见它所带来的讨论会相当热烈。实际情况也是如此,有关越剧《我的大观园》的讨论非常多,肯定评价、建设性意见和尖锐批评都有。

  越剧《我的大观园》剧照。资料图片

  观众本以为,这是一部演绎“红楼梦故事”的戏。是,也不是。名字叫“我的大观园”,意味着真正主导故事的是“我”,是创作者悬置的开放身份和主观视角。剧中,老年贾宝玉重新回到自己年少时的大观园,以前尘历劫的沧桑心境和旁观心态,看曾经的高门府邸,看周遭人事,看自己的过往人生。那么,“我”是谁?是此时的宝玉,还是混迹在脂粉堆里的宝玉,抑或是青埂峰下的那块顽石?“我的大观园”是《红楼梦》中的世界,还是曹雪芹假托于宝玉所看到的主观世界,抑或是创作的原型人物、原始素材?由于“我”(剧中以老年宝玉的形象出现)的存在和干预,红楼梦中人变得似是而非、既似又非,而“我”则构成了全剧进行新的诠释的戏眼和戏魂。

  应当承认,这是一个相当奇峭、十分大胆的创想和构思。一方面,“我”代表了一个不甘又不安的、具有独特命运感的灵魂,核心的戏剧关系隐约已转移到了老年宝玉和少年宝玉之间,涉及重新选择的命题。另一方面,那种旁观和不确定的视角,带着意识流的色彩和勘破的消解功能,打破了完整的线性叙事框架,在情感维度之上凸显了哲理性,也给舞台呈现提供了更加自由的空间。问题在于,这种明显游离于《红楼梦》经典叙事和越剧生旦表演本体要求的拆解与重组,一开始就给自己制造了难题。它需要从新的戏剧关系出发来经营故事,又不得不瞻顾和依托爱情悲剧的主线和生旦表演关系。为了平衡而做出妥协,结果就是观众的一些预期落空,而这个构思所带有的观念色彩与独特况味也难免打了折扣。

  在“我”的主观视角下,此版以元妃省亲开场,再现曾经的鲜花着锦、烈火烹油。尽管“我”重历当年事的戏剧性缺乏打开,但能见此时沧桑、当时少年。不过,剧中同时呈现的宝钗扑蝶、黛玉葬花、湘云醉卧、妙玉烹茶,四时四景四美,画面虽唯美,却使剧情一下子完全进入了全知视角。那么,“我”何以看见?或者说,该是怎样的“我”可堪遇见?显然,这里的铺垫与延展,绝不应该仅是场景画面。进一步讲,虽是重勘当年事的基本设定,可剧中的宝玉却缺乏新的动机、情感和心境的注入,不仅造成此时和当年两条线的联结不够结实、缺乏张力,而且带来情感浓度、审美调性的犹豫与偏失。那么,“我”的心境如何跟少年宝玉合体?合体而可能造成新的剧情走向该如何破解?若放弃合体而纯取旁观,戏剧关系如何重建?若能够实现,其他角色身份又该如何重新定义?可以说,这是“我”带来的新课题,也是这部作品尚存问题的症结所在。

  作为一部强实验感的作品,越剧《我的大观园》引起讨论、争议乃至批评是在所难免的。一个不乏创意的构思,一些有待理顺的关系和难题,恰恰验证着创作的艰辛。不必讳言,剧中个别编排值得商榷,一些对白与唱词也略显草率。比如,贾母这个关键人物没有出现;在新的主线和关系不够清晰的情况下,林黛玉、薛宝钗、王熙凤等人物形象显得平铺而缺乏个性;在宝黛共读西厢的情节里,对白和唱词显得浅白,不够有韵味;那深旷的纵向舞台和深长的台阶,影响表演,表达效率不高。更重要的是,尽管“我”做到了情感与况味的联系和呼应,却缺乏戏剧性的有机经营与情感贯通,致使作品虽形制完整而内在却不够凝聚。这恐怕需要进一步理清思路、密实针线,紧紧围绕“我”做好取舍、做深文章。

  在戏曲艺术面临传承发展的挑战之际,《我的大观园》自觉创新、勇敢迎战,堪称可贵。这意味着,接受创评互动,既是它必然的经历,也是切磋琢磨的必需。而一切肯定的、表扬的、批评的、建议的,都将化作它改进提升的宝贵养分。好在,不似影视作品,舞台艺术就是在观演互动、不断完善中走向艺术成熟的。经过观众的检验和时间的淬炼,相信浙江小百花越剧院和主创主演们能够总结经验、分析得失,进一步打磨提高,以“我”的鲜明烙印和探索个性,实现名著经典和越剧之美的焕新呈现。

[ 责编:张晓荣 ]
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