■李佳

　　隐在“二战”宏大历史中的里斯本丸沉没事件，无疑是值得被搬上银幕、讲给更多人听的故事。2024年，方励导演“八年磨一剑”的纪录片《里斯本丸沉没》公映，好评如潮；近日，由管虎、费振翔执导的电影《东极岛》登陆全国院线，从另一重视角、以英雄的浪漫主义叙事重现了这个故事。

　　1942年9月，载有1816名盟军战俘的日本货轮里斯本丸从中国香港出发前往日本，行至舟山东极岛海域时，因日军未在船上悬挂任何运送战俘的旗帜或标志，被美军发射的鱼雷击中。船下沉之际，日军惨无人道地封锁舱门、屠杀逃生者。东极岛渔民冒险划着小船前往出事海域，展开生死救援，380余名战俘由此深海逃生……这是里斯本丸沉没事件的基本史实。对此，纪录片《里斯本丸沉没》从亲历者——主要是英军战俘及其家人的视角加以呈现；而电影《东极岛》中，救人的渔民成为主角，与前者主要是还原史实不同，它更意在书写一种精神，主创将自身的艺术追求和风格融入其中，在史实基础上进行了演绎和虚构。

　　珠玉在前，此举难免面临较大挑战。

　　虚构人物，难在避免过犹不及

　　电影以塑造人物为核心使命。《东极岛》如何让救人的渔民成为绝对主角？在演绎史实时，这无疑是摆在主创团队面前的首要问题。对此，他们显然倾注了心力，塑造出多位各具代表性、自带戏剧冲突的人物，并加以细致描摹。

　　海盗的后代阿赑、阿荡两兄弟，被东极岛渔民收养，但与渔民分开居住。这种设定让他们既游离于主流社群与寻常生活之外，又立于俗世与大海的交界，因为背负着双重使命：既是征服大海的“先驱者”，亦是打破成规的“外来者”，代表着一种力量与变数。

　　女主人公阿花的存在，是这座灰暗小岛上的一抹亮色。她每次出场都带着救赎，有安定人心的力量，无论是对男主人公阿赑，还是对整个故事走向。正是她以身突破世俗，推动了全岛的觉醒，她也因此成为救援行动的领导者。而她与阿赑的恋人关系和最终分离，又在超燃的结局中留下悲剧的基底，让观众在壮怀激烈的同时，亦生出造化弄人的慨叹。

　　几位配角的设置也可圈可点：会说日语，勇气不多但有一些的保长；逃兵出身，气概犹存却难免怕死，会说几句蹩脚英文的陈先生；深怀对祖先的愧疚，想带全村活下去却力不从心的吴老大……将这些角色凑在一起，足以生成强力的冲突：救人还是不救？决然离岛还是继续留守？忍辱偷生还是奋起反抗？当他们带着各自的立场、主张与情感出场，势必发生剧烈碰撞乃至深度交融，进而迸发充足的剧情推动力，让故事不断向前发展，在一个个矛盾的产生与化解中唤起观众的共鸣。

　　然而，虚构难免有风险。

　　该片失之于人物刻画过细过满，仿佛恨不得让每个人都撑得起一部人物小传。但人物过满，故事便拥挤，叙事亦可能挂一漏万。一方面，配角刻画过满，容易失真，陈先生便是此例，其最后的“高光时刻”满是粉墨登场的舞台感，宣教意味过浓，虽壮烈却难让观众共情。另一方面，主角刻画过满，容易“一枝独秀”，这也使得整个东极岛救援行动像极了阿赑、阿荡兄弟的秀场，他们在深海里“杀得七进七出”、如入无人之境，而那些本是历史主角的渔民，以及积极反抗、力图自救的俘虏，却被虚化为背景板。于是，在最燃的剧情中是个人英雄主义旗帜的高扬。这股不管不顾的豪迈，似乎忘了“孤木不成林”的道理，一不小心即滑向历史虚无主义的嫌疑。

　　戏剧演绎，重在把握与历史真相之度

　　与其说这是对历史的演绎，不如说更像导演联手创作的一首英雄交响曲，一首在真实与虚构之间挣扎的英雄交响曲。

　　战意与战斗的激情充斥着全片：在人与人之间、人与自然之间；在兄弟之间、乡亲之间、同胞与侵略者之间；更在人物的内心之中。影片关于“战”的画面极具冲击力，尤其是国内少见的水下实景拍摄，特别是终极救援那场大场面群戏，看得人紧张又酣畅。

　　为突显“战”，影片将戏剧张力拉满，各类冲突不断叠加。这些冲突皆是经过精心设计的，如对历史事实进行戏剧性放大，将日军实行的海禁措施拉长为“三年不准出海”，将东极岛设定为日占区，这些都增加了渔民出海的难度，让他们的出海救援更具抗争意味。再三强调女性不得驾船、不得入祠堂等规矩，都让女主人公的选择更具突破传统、勇敢表达自我的觉醒性质。英军战俘托马斯·纽曼上岛更是“一石激起千层浪”，引发了兄弟争执和岛民争议，还“引来”了日军，而日军的暴行在岛民的旧恨中注入了新仇，让他们深陷“忍与不忍”的剧烈挣扎……

　　精心设计的冲突搅动了表面的平静，令激流暗涌。若单纯从故事制造机制来看，这相当有效。但问题恰在于故事本身。《东极岛》的核心故事不仅是故事，更是史实。纵然电影允许一定的艺术加工，但在戏剧演绎和历史真相之间，必须把握好度。若过度关注戏剧效果而忽视历史真相，只会适得其反。真实事件中，渔民对战俘的救助是自发的，其行为源于朴素的善良，为让故事好看，可以适当增加冲突，但不宜过多乃至将救援变成不得已而为之。这样处理，戏剧效果强了，但格调低了。其实，这段历史还有可挖之处，如渔民蹈海救援后，大部分战俘被日军抓回，另有三位被成功藏匿，渔民后来助他们辗转回国、揭露日军暴行，这段经历的曲折程度绝不亚于海面救援。而影片着力放大海面救援，却在成功上岸后戛然而止，未免可惜。

　　这一切的根源，在于该片对戏剧性的追求，其背后潜藏的是浪漫主义风格。管虎执导的电影，总带有一种在写实和写意之间撕扯角力之感。这次的《东极岛》，主体故事只是完成了对人物英雄行为的刻画，而精神升华和赞美则都交给了写意部分。那些写意的部分固然极具风格化，但终究影响了影片的故事性。