■文汇报记者 王彦

　　2026年开年，上美影又出山了。其与B站等联合出品的动画短片集《中国奇谭2》于元旦当天上线两集，昨天更新了第三集，累计播放量破1800万。

　　三年前，《中国奇谭》集结8部短片，被网友称作中国动画百年新开端的“王炸”。其中，短片《小妖怪的夏天》在去年暑期以同世界观下的大电影《浪浪山小妖怪》面貌登场，创下中国影史二维动画票房纪录。

　　作为现象级IP的全新篇章，《中国奇谭2》由12位导演创作9个故事，共同拓展“奇谭宇宙”的艺术表达边界，邀观众入奇境、观天下、见人心。《如何成为三条龙》《耳中人》《今日动物园》陆续上线后，弹幕里，网友们一边狂欢“中式美学溢出屏幕”，一边感慨故事里见到了“镜中我、心中念”。

　　总监制速达说，“中国奇谭”系列的诞生，即源于对上海美术电影制片厂开创的“中国动画学派”的致敬与传承，“我们讲故事，向内寻本真自我，向外观万象人间，就是希望以现代视角激活中国文化基因，将极具东方神韵的艺术形式与当代叙事结合，让扎根于中国语境的故事照见当代人心”。

　　中国语境就是故事的创作之源

　　《如何成为三条龙》上线后，短片的英语翻译冲上热搜高位。有网友发现，《中国奇谭2》给“龙”直译为“LOONG”而非过往西方语境下的“dragon”，“妖”直译为“yaoguai”。评论区一片点赞：原汁原味本土化的专有表达，这样的字幕何尝不是一份底气、一种文化自信，告诉世界，这是中国的故事。

　　字幕翻译只是小小注脚。动画短片的故事根基无不扎根于中国文化语境与当代人的精神世界。吾土吾乡的中国语境，这是总导演陈廖宇眼中“最保险、不会失手的标准”。《中国奇谭2》的九则故事，或源自传统文化、古籍神话，或扎根中国百姓生活细节，饱含浓浓中式情感。

　　《如何成为三条龙》故事通俗易懂，又悄悄留有一丝余味。三条不起眼的小蛇妖总是憧憬着飞升成龙的一天。它们生活在久旱的村落，原本偷摸着想蹭点龙王庙的香火，结果被赶鸭子上架，应下村民“三天下雨”的要求。为保“饭碗”，它们用最笨的办法来回挑水、浇地，甚至以身入局。最终，这三条假冒的龙王，引雷劈山、引雷灌水，降下真正的甘霖，赢得人间三月春如许、田间农忙好时光。弹幕里布满年轻人的解读，“英雄不问出处”“济世为民者便是老百姓心里的真龙”。

　　《耳中人》奇趣诡谲。导演胡睿又一次向《聊斋志异》找寻灵感。短片里，主人公谭秀才夜读，半梦半醒间偶然窥见幻境，获赠一卷天书。展卷研读后，他习得“顺风耳”之能，却忽略“不可利己”的告诫，深陷“耳中人”困扰。这一改编不仅保留了原作中荒诞奇幻的色彩，又跳出传统叙事框架，发展为探讨内心欲望的现代寓言。

　　最新的《今日动物园》里，不少网友在拟人的动物身上看到了自己的影子。小熊宛如站在十字路口的年轻人，是留在别人羡慕的舒适区，还是选择未知的远方闯荡一番，年轻人怀揣梦想但又不无迷茫。大象总爱谈当年，虽有睿智，却也有应对时代变化的无力感。小老虎脑袋上画了个“乖”，A面是家庭呵护的温情暖心，B面何尝不是对勇气甚至天性的束缚。而熊母子的互动让人想起“无论几岁永远把儿女当孩子”的自家父母。凡此种种，激起弹幕一片感叹：“我是来看动画片，不是来照镜子的。”妙的是，究竟是留在动物园表演，还是奔向森林，《中国奇谭2》不给所谓完美结局，只是催动大家在寓言里倾听自己的内心声音。

　　此外，《刑天》新编《山海经》的英雄史诗，《小雪》着墨于中式亲情中复杂深刻的情感纽带，《大贵人》则在奇幻设定中编织父子间的幽默与温情等等，均各有新意。

　　“归零”心态探索中式美学当代表达

　　正式上线前，陈廖宇被问及创作第二部最大的难点，他坦言，团队必须时刻保持“从零开始”的心态：“我们得时刻提醒自己，假装《中国奇谭》什么成就都没有取得过。”这种“归零”心态，促使创作者回归艺术本源，探索“中式”表达的更多可能性。“过去我们一说到‘中式’，好像就必须是国画、水墨线条，其实‘中式’也在变。”

　　以风格迥异的前三支短片为例，它们有的出自第一部的原班人马，有的为新晋加入的创作力量。曾在三维动画《林林》展现动画表现力的杨木，此次在二维动画《如何成为三条龙》中转向工笔明快的中式卡通风格。为表现干旱的土地，他还创新性地采用了国画中的“皴法”，并借鉴了林风眠等艺术家的作品意境。胡睿则延续第一部里《鹅鹅鹅》的水墨素描与留白意境手法，在《耳中人》勾勒奇诡幽玄的欲望幻境。有意思的是，这位动画创作者不仅融昆曲、傀儡戏于《耳中人》，还尝试在声场上做文章，用听觉上的主观与客观听感，传递人物内心的悸动与迷失。创作《今日动物园》，新加入“奇谭”团队的杨雅词带来复古画质与“伪纪录片”合而为一的风格，几分幽默、几分犀利，呈现“打工动物”的世界。

　　未来几周，《中国奇谭2》将陆续展开新老创作者带来的作品。导演杜鹏鹏在《大鸟》中使用了类似版画的风格，其笔触源自国画的枯笔与焦墨；陈莲华在用剪纸动画创作《小满》后，这一回又在《小雪》中创新采用毛毡定格动画，以温柔材质探讨亲情与控制之间的微妙边界；继《小卖部》之后，顾杨与刘旷再次合作，用温暖治愈的水彩，在《大贵人》中演绎一出发生在北京胡同中的奇幻温馨喜剧；欧阳仲泓执导的《三郎》结合大漠武侠与科幻元素，展现自我执念中的江湖困境；张俊杰与周旭合作的《拜山》穿梭于奇幻写实的客家文化与现代都市之间，探讨人与故乡的牵绊；张扬执导的《刑天》则融合三维技术与手绘质感，以粗粝写实的风格新绎上古神话的史诗美学。

　　“三年时间过去了，我想让大家来看看我们的成长。”陈廖宇说，“中国动画在路上。”而正如B站网友所言：许多人等待《中国奇谭2》上新，是因为这样的作品不把传统当摆设，而是用更当代的表达，把中式奇幻讲得新鲜、讲得有劲。大家对它的期待，更像一种希望——希望《中国奇谭2》及其所代表的创作潮流，能在这条既深植千年文化传统、又直面当代心灵图景，既珍视学派艺术积淀、又拥抱全球视野的广阔道路上探索前行。

　　《文汇报》（2026-01-09 05版）