晃晃

　　春晚落幕数日，有一支舞蹈让人念念不忘——一群少年踏云疾驰，用阳刚之力演绎“马”的意象。很多人说，这支名为《追影》的群舞是今年春晚最让人热血沸腾的几分钟之一。

　　但很少有人知道，这群站在亿万观众面前的舞者，大多是十几岁的高三学生，其中年龄最小的才14岁。

　　春节期间，纪录片《策马少年时》在B站上线，镜头对准了《追影》里这群“少年马”的演绎者，一路跟拍，记录下三个月里他们如何从连马的姿态都模仿不好，到最终把御风、踏云、追光的昂扬志气呈现在春晚舞台上。

　　从“反着来”开始

　　十二生肖里，马是用舞蹈表现得最多的动物。马舞题材在舞蹈界有太多成熟的范式。这是创作时最大的问题：面对前人无数经典的马舞作品，还要继续走“模仿”这条老路吗？马年春晚找到的方法是 “反着来”—— 编导耿子博避开蒙古马、战马这些大众最熟悉的想象，而是反复研究《百骏图》、马踏飞燕、唐三彩马等历史素材，最终提炼出一种从未被春晚舞台充分表达过的气质——少年马。

　　“这支舞蹈不是演绎成年骏马的雄浑健硕，而是幼马初试蹄声的轻盈、野性与朝气。”耿子博说。于是，群舞演员起用了清一色的中学生。这些十几岁的少年，舞姿或许还称不上“炉火纯青”，却为舞蹈注入了任何技巧都无法复制的青春气息。他们不是在扮演少年马——他们本身就是。

　　追着时间跑

　　纪录片的开篇，两条故事线并行。

　　一条线对准领舞张翰。这位目前国内顶尖的舞者，刚刚在春晚舞台上完成《追影》的彩排，连妆都没卸，提上行李箱就直奔机场——他要飞重庆演舞台剧。春晚的工作牌始终随身携带，他说“生怕转场太匆忙，进不了演播厅”。

　　最狠的时候，张翰五部剧同时轧着演。高强度的连轴转，让他得上了荨麻疹。可镜头前的他，却是一副享受的样子：“我现在的身体状态，相当于体操运动员的十七八岁——是最好的时候。思想、舞台经验、身体状态，刚好达到一个很好的平衡值。在最能跳的这几年这么充实，我非常幸福。”

　　可很少有人知道，当初走上这条路时，他竟然是不情不愿的。对着镜头，张翰说，自己十岁出头从老家来北京学舞蹈，压根儿没想过要跳出名堂，只想着混完这行就转行。“没想到学着学着，哎，还学得挺好，那就干呗。”他说得轻描淡写，像在讲别人的故事——这大概就是传说中的“被迫优秀”吧。

　　另一条故事线里，少年们也在与时间赛跑。这群舞者中，有6名高三艺考生。他们一边要在春晚排练场经历高强度打磨，一边要转战各地参加艺考。就在这连轴转的间隙里，有人悄无声息地过完了十八岁生日。被问到成人感想，少年愣了一下说：“以后我不再受未成年人保护法保护了——”话没说完，自己先笑了。虽然一脚踏进成年人的行列，脸上还是少年人的懵懂。

　　也有人问他们：如果春晚和艺考真的撞上了，选哪个？被问的少年几乎没有犹豫：“选春晚吧。这是整个团队的事，考试后面还有机会。”十几岁的人说出这种话，不是不在乎考试，是已经在排练场里学会了什么叫“集体”。

　　心疼你得忍着

　　把这种集体意识刻进他们身体里的，是编导耿子博。排练场上的“博导”，嘴上毒得狠。谁动作不协调，被他一把拎出来单溜：“你吃毒蘑菇了？这跳的是什么玩意儿？”谁腿伸不直，他当场点名：“你这右腿是残疾了？”还有人刚来的时候，做不对骑马的姿势，被“博导”形容“双手扶把，像在骑摩托”，于是得名“小摩托”。可这种毒舌背后，藏着一套再简单不过的逻辑：他要把这群少年身上的荷尔蒙和野性全逼出来，让动作不再是动作，而是“像鞭子一样甩出去”的力量。

　　可一离开排练场，他又是另一个人。他会挨个观察每个孩子的状态，发现有人不对劲就上去摸额头。

　　排练厅里还有一些情感，镜头不凑近很难发现。团队里有一对亲兄弟。哥哥是群舞团的队长，弟弟第一次登上这么大的舞台。排练时，哥哥对弟弟格外严格。弟弟发低烧，排练场上，哥哥跟弟弟说“现在还在排练，看看能不能坚持一下”。可独自接受采访时，哥哥说出了下半句话，“其实我很想让他在旁边休息，但怕别人说，因为他是弟弟得到了特殊照顾——心疼你得忍着。”

　　纪录片里，这种严厉和含蓄形成了一种微妙的张力：排练时，哥哥一直在偷偷观察弟弟的状态，只是从不说出口；弟弟也是。私下里，他说哥哥在他心里“就是一匹成熟的小马”，自己是“正在成熟的小马”，要追着哥哥的步伐长大。这些话，他也只敢对着镜头说出来。

　　把一件事做到极致

　　纪录片里，呈现辛苦训练的场景并不多，但有一段让人印象深刻。

　　几十个少年，先是以半脚尖的姿态静止站立，身体像绷紧的弓弦。下一秒，突然切换成快速高抬腿跑，脚掌砸在地板上，密集的节奏如马蹄踏过草原。紧接着马步下蹲——仔细看才发现，上半身是稳稳的马步姿势，脚掌却依然保持着半脚尖直立。

　　倒数的声音在排练厅里回响。有人汗如雨下，有人眉头紧锁，有人腿脚已经开始颤抖，却咬着牙不肯卸力。直到老师那句“放松恢复”落地，所有人如蒙大赦。

　　这只是他们三个月里最普通的一天。

　　没有舞台，没有灯光，没有观众。除了少数几次登台合排，少年们的训练都在排练厅里完成。用来伴奏的，只是“博导”手里那台便携式音箱。三个月的晨昏交替，无数次的推翻重来，有人生病硬撑，有人赶考奔波——最后换来的，是除夕夜舞台上的那五分钟。对观众来说，那是春晚众多节目里的一个；对这群少年来说，他们在十几岁的年纪，第一次体验到了“把一件事做到极致”是什么感觉。

　　这大概就是《策马少年时》真正想说的：所谓少年马，不是已经跑到终点的马，而是一匹还在跑的马。不够完美，但足够用力。

　　文/晃晃