■记者 王彦

　　开播刚两周，节目在微博上已有了880个热搜话题，这还没算抖音、小红书等其他社媒平台，全网热度以百亿级计。对不少网友而言，哪怕没见过“不假唱、不怯场、不做作、不好听”的评价，也会在刷短视频时与李小冉“一天一天贴近你的心”的背景音乐不期而遇。

　　左手现象级流量、右手狂欢式造梗，《乘风2026》上线即爆。本是“老牌”综艺IP“浪姐”的第七季，节目组生生在“七年之痒”时以海量话题屠榜，最大的底牌就是一张——直播。网友说得直白：“这届‘浪姐’，直播改命。”

　　直播这步棋是妙招还是昏招？见仁见智。有人分析，经历前六季，能唱跳、有档期、肯上强度、无惧网络“审判”，还能带点大众认知度的30岁以上姐姐“库存”告急，既然完美舞台太难有，不如兵行险着，在直播语境里把“活人感”“抓马感”做到极致。有人吐槽，未经后期、没有剪辑、不加花字“敲重点”的直播漫长而无聊，注意力稀缺时代，谁能在屏幕面前一坐就是三四个小时。

　　不过事实是，无论直播的初衷是什么、争议有多少，谁都无法忽略，《乘风2026》（《浪姐7》）俨然是今年前四个月最值得行业分析复盘的综艺样本。

　　真人交互

　　综艺节目直播意味着什么？

　　音综范畴，《歌手》在两年前凭全开麦、不修音的模式革新，炸出了大众对歌手真实专业能力的高度关注。站在成团+淘汰机制的角度，20多年前，《超级女声》《快乐男声》等选秀节目玩的就是无延迟、无剪辑、全民实时投票的心跳。而《浪姐7》一下完成了两种意义上的直播。

　　舞台上，类似音综直播，无剪辑的音画平等地放大优势与瑕疵。同样在初舞台，有硬实力打底，张月一夜间让大名翻身，取代过往贴在身上的“林有有”角色标签；不擅唱跳又缺舞台经验，也有像温峥嵘这般与耳麦磨合不畅，直把一个人的表演变成“二重唱”。对顶着歌手头衔的姐姐们来说，谁的专业过硬，谁的气息不足，直播祛魅也赋魅；对演员甚至跨界来的奥运冠军而言，没了修音辅助，没有酷炫剪辑弥补舞蹈表现力，舞台水准上限有限、下限不明。

　　如果说舞台环节的零时差输出，满足大众对真实唱跳品质的评头论足，那么舞台下姐姐们的实时观看反应、现场拉票喊话等，或哭或笑或硬刚或临时起意，因为结果无预演、情绪无缓冲，成了直播大放送时接近原生态的“真人交互观察样本”。而这些实时更新、未经加工的互动，不仅为观众津津乐道，还生成屏幕内外二次交互的起点。初舞台时，国民级主持人倪萍出于体恤的暖心行为，引发场外对竞技公平的一番讨论。到了一公表演，无论是陈瑶困得双眼迷离、曾沛慈失去表情管理，抑或王濛下意识的生气瞬间，都越过时差和剪辑，被铺陈在大众面前。这一切情绪和体验，既因为直播显得更为浓烈，也因为直播的“共时性”，在网上形成声浪巨大的“世另我”交互现场。

　　从真评价到真交互，不管怎么看，直播带来的流量是确凿的。

　　话语权交接

　　叶一茜从“05超女”到“浪姐”，看似一样的竞演、一样的直播，时间改变了什么？

　　社交网络上的“听劝”话题或许可以高度浓缩。自4月2日先导片开始，节目组与观众始终在开放的互联网舆论场中直接对话。场内外观众许多实时呼声，都在直播中得到即时回应。

　　初见面近六小时，网友吐槽“太长太磨叽”，之后的每一场，流程刻在主持基因里；初舞台直播，有实力但欠人气的姐姐站在淘汰边缘，没有现场投票权的观众隔着屏幕在网上鸣不平，硬生生改变现场走势；一公上半场的唱跳舞台陷入半开麦、对口型争议，导演组在下半场把人声推高，姐姐们忘词、抢拍、跑调听得一清二楚，反因真实被观众任性“溺爱”……这些即时热搜话题的开端难称好评，可因为节目组“听劝”，事情有了化腐朽为神奇的可能性。

　　值得玩味的是，在传统真人秀的录播场域中，导演组凭后期剪辑拥有了近乎绝对的话语权，可以通过各种剪辑手段重新定义剧本走向、人设红白。而在“母带直出”的直播场域里，网友不再是沉默的观众，弹幕、社交平台都化身节目直播的同步“公屏”，过往“延时抵达”的节目效果，如今第一时间直面反馈。在话语权逐渐交接中，节目组、嘉宾艺人与网友达成在线共创的协同伙伴关系。于是，当李小冉、唐艺昕、王濛把《心愿便利贴》唱成“幼儿园汇报表演”，“不做作、不怯场、不假唱、不好听”“心愿便利贴，万通筋骨贴”“最适合静音的舞台”等网友犀利吐槽，非但没“送走”这组表演，反而送上热搜，一时间成全网热梗。

　　从2005年到2026年，与其说直播环境变了，毋宁看成，社交媒体高度发达的今天，某些互联网热点的“共创”话语权，一部分已被交到大众手中。就像曾扮演西楚霸王的何润东受邀亮相苏超的宿迁主场，事情本质就是主办方从评论区的高赞热梗里，看到并回应了网友呼声。

　　理念交锋

　　这些年，《浪姐》一直是热搜常客。

　　当年第一季横空出世，在那个刚开始流行“三十而已”的女性话题氛围中，节目以成熟女艺人“成团”选拔的高概念亮相。甫一登场，一众姐姐既打破年龄界限、又突破审美边界的表现，赢得满堂彩。珠玉在前，后续几年虽经历舞美升级、国际文化交流、户外录制等创新，节目几乎再没越过第一季热度与口碑齐飞的盛况。直到今年，直播引爆热度。

　　只是，高流量伴随高争议。半个月来，有多少网友热衷转发姐姐们“各有各的鲜活，各出各的洋相”，就有多少观众吐槽，“都爱看乐子，那对真正拥有‘乘风精神’的姐姐是种伤害”。有多少观众对唱跳俱佳的舞台有高要求，就会有多少人反驳，“别逗了，让不同年龄、不同本职的姐姐同台表演，观众爱看的从来不只唱跳能力这单一维度”。随着精湛的表演未必受到青睐，随着单纯的舞台表现与场外人生故事合而为一，一时间，实力与人气、舞台与人生，都形成了理念交锋。特别是当直播未经修饰的舞台“车祸”被互联网放大，到底是真实祛魅还是猎奇围观，这真的是个问题。

　　回想前几季的高光时刻，完美舞台固然魅力无边，而那英、宁静等一批中年女艺人抛开过往成就，为呈现最好的舞台投身高强度训练，愿从零开始奋力拼搏、绽放自我的样子，才更激励人心。从这个意义上讲，展现女性超越年龄的力量感和多样性，才应是《浪姐》到《乘风》的核心基因，也是观众愿意追随的“姐学”的真谛。

　　这一季只是刚启航，任何结论还为时尚早。但有一点可以肯定，当本季收官时，节目组和姐姐们应该都不愿仅仅留下这样的观众评价——“这季浪姐我很喜欢，别的不说，至少我笑了。”

　　《文汇报》（2026-04-17 06版）