李　玮

此前出炉的第三十八届大众电影百花奖，首次将短剧纳入评奖，《盛夏芬德拉》《冒姓琅琊》等15部作品分获5项年度荣誉。而这些获奖短剧，超半数都是由网络文学IP（知识产权）改编而来。

网文成就短剧，有意思的是，短剧也在托举网文。以《冒姓琅琊》为例，这部精彩又严谨的“考据流”网文自2024年9月连载之后，吸引了超500万读者；2025年11月，据其改编的短剧上线一个月全网播放量破8亿，带动原著小说热度飙升，光在读人数就突破100万。类似的，《大奉打更人》《好一个乖乖女》这些已经完结的网文作品，也因为改编剧集的热播而再度上榜，从剧到文的反向促进效应很是明显。

一段时间里，随着部分网络文学平台阅读数据的下滑，微短剧抢占市场，以及人工智能崛起后“AI文”泛滥导致内容质量下降，人们质疑网络文学是不是开始衰落了？但上述网文与短剧的二重奏意味着，网络文学依然是当下网络文艺的重要源头，依然是数智时代内容迭代更新最活跃的领域之一。

网络文学本身也在变，不再只谈穿越、重生，也不再局限于玄幻、言情等主要类型。时间循环、平行宇宙等科幻设定成为网文创作的热门，并且呈现与日常生活情景相结合的新趋势。此种类型的《开端》《天才基本法》等，无论是文字连载还是影视开发都受到欢迎。采用游戏设定的“无限流”作品也开始崛起。《十日终焉》等网文不仅贴近互联网普及后年轻人的思维习惯，而且以新的方式表现和反思数字化环境对精神生活提出的挑战。

原创以外，IP改编也呈现新趋势。《2025年网络文学IP转化报告》显示，2025年网络文学IP转化同比增长25%，在影视、动漫乃至小说实体书出版领域的市场份额均已超过50%。各领域的头部作品绝大部分来自网络文学IP转化。特别是由于人工智能视频生成模型率先在动漫和影视领域落地，许多原本受制于成本和技术的原创内容得以开发，大量幻想类网络文学作品被转化为AI漫剧。网文IP正在引领“国漫潮”，动漫全年播放数据排名前10的作品全部来自网文改编。

来自IP改编的正向激励进一步影响创作者，出现了“IP向写作”，创作之初就有意识地为未来的影视改编作准备。一个明显的变化是，作品篇幅正在趋于精简。创作者意识到过于冗长的叙事结构不利于版权开发与后期改编，开始主动控制篇幅、打磨叙事精度，这间接促进了网络文学整体创作质量的提升。

当然，客观地看，网文改编过程中，存在一些制作方急于求成导致作品低质化、同质化的现象，人工智能技术滥用，也存在泥沙俱下、有量无质的隐患。如何积极适应数字变革，如何保持活跃度和迭代创新速度，如何以新的内容创意为文化产业赋能，网络文学的应对与探索值得关注。